بایگانی برچسب برای: چاپ پد

یک مؤسسه‌ی تحقیقاتی می‌گوید با ضرر ۳٫۵ میلیارد دلاری کسب‌و‌کار گرافیکی اینتل، احتمالاً تیم آبی این واحد تجاری را رها و تولید GPU را متوقف می‌‌کند.
D6-Afrak-IraniCard

مؤسسه‌ی تحقیقاتی Jon Peddie Research می‌گوید در صورتی که وضعیت مالی اینتل همچنان بدتر شود و واحد تجاری AXG که به پردازنده‌های گرافیکی ارتباط دارد محصولاتی رقابتی ارائه ندهد و سوددهی نکند، تیم آبی احتمالاً مجبور به رها کردن بازار پردازنده‌های گرافیکی خواهد شد.

غول بزرگ آمریکایی که از قدیمی‌ترین بازیگران صنعت تراشه محسوب می‌شود در گزارش مالی فصل دوم ۲۰۲۲ اعلام کرد که درآمد کمتر از حد انتظار بوده و ضرر نیم میلیارد دلاری ثبت کرده است.

اینتل در سال ۲۰۱۶ با هدف پیشرفت در بازار کارت گرافیک مجزا و دیتاسنتر تیم جدیدی با حضور متخصصان GPU تشکیل داد. پس از استخدام راجا کودوری، عضو سرشناس AMD، اینتل رسماً اعلام کرد که روی گرافیک مجزا کار می‌کند. تیم گرافیک اینتل در سال ۲۰۱۷ تقریباً ۳٫۵ میلیارد دلار بودجه برای تولید محصول در نظر گرفت.

سرمایه‌‌ی ۳٫۵ میلیارد دلاری باید دوباره به خزانه‌ی اینتل برگردد و آمار نشان می‌دهد از زمان آغازبه‌‌کار واحد تجاری AXG در فصل اول سال ۲۰۲۱ تاکنون، ضرر انباشته‌ی ۲٫۱ میلیارد دلار ثبت شده است. این در حالی است که Jon Peddie Research می‌گوید ضرر نهایی این واحد تجاری نزدیک‌به ۳٫۵ میلیارد دلار است. واحد تجاری AXG نتوانسته طبق برنامه‌ریزی قبلی عمل کند.

به گزارش نوت‌بوک‌چک، واحد تجاری AXG در ابتدا توسعه‌ی معماری گرافیکی Xe-HPG برای تراشه‌های کلاس دیتاسنتر را متوقف کرد و سپس عرضه‌ی گرافیک پونته وکیو را بارها به تأخیر انداخت و اکنون برای عرضه‌ی مدل‌های مختلف گرافیک‌های سری ARC Alchemist با معضلاتی دست‌و‌پنجه نرم می‌کند. در همین حین شرکت‌های انویدیا و AMD در حال آماده شدن برای رونمایی جدیدترین نسل از گرافیک‌های پرقدرت خود هستند.

پت گلسینگر، مدیرعامل اینتل، نشان داده که اگر واحدی تجاری سودآور نباشد به‌راحتی خط قرمز روی آن می‌کشد. او در دوران مدیریتش واحد تجاری فعال اینتل در بازار حافظه‌های اپتین، واحد فعال در بازار پهپاد، واحد ورزشی و کسب‌و‌کار حافظه‌ی NAND را واگذار کرده است. به‌طور کلی تعداد واحدهای تجاری موردبحث به ۶ مورد می‌رسد و تمامی این ۶ کسب‌و‌کار ۱٫۵ میلیارد دلار به اینتل ضرر زدند، این در حالی است که واحد تجاری AXG به تنهایی ضرر ۳٫۵ میلیارد دلاری به بار آورد.

Jon Peddie Research می‌گوید پت گلسینگر ترسی از اتخاذ تصمیم‌های سخت ندارد و پروژه‌هایی را که سودده نباشند به پایان کار می‌رساند، حتی اگر خودش شخصاً به آن پروژه‌ها علاقه‌مند باشد: «در همین حین شایعه‌ها به این موضوع اشاره می‌کنند که دوران خوش به پایان رسیده و AXG توسط اینتل رها می‌شود.»

اینتل در فاصله‌ی پنج سال پس از آغاز‌به‌کار تیم جدیدش توانسته صرفاً دو کارت گرافیک پایین‌رده و چند محصول مرتبط به دیتاسنتر عرضه کند. این تیم در اینتل یک معماری گرافیکی کم‌قدرت را نیز توسعه و oneAPI را برای پردازنده‌های مرکزی و گرافیکی و تراشه‌های FPGA دردسترس قرار داده است.

بازار GPU برای رشد اینتل در آینده حیاتی به نظر می‌رسد، اما احتمالاً برنامه‌ی فعلی تیم آبی نمی‌تواند جواب‌گو باشد. درنتیجه تحلیلگران می‌گویند که اینتل بهتر است رویکرد خود را تغییر دهد.

به گزارش Techgenyz از زمان آغاز آمادگی اینتل برای بازار GPU،‌ رقیب بزرگ این شرکت یعنی AMD توانسته سه نسل جدید از پردازنده‌های گرافیکی را تولید و عرضه کند. گرافیک‌هایی که AMD می‌سازد بسیار پیشرفته‌تر از گرافیک‌های جدید اینتل هستند. در ۶ سال اخیر چند شرکت جدید نیز وارد بازار گرافیک شده‌اند. در همین بازه‌ی زمانی قوانینی که برای قاعده‌مند کردن بازار گرافیک تدوین شده‌اند تغییرات زیادی تجربه کرده‌اند.

بسیاری از پروژه‌های استراتژیک اینتل وابسته به قدرت پردازشیِ گرافیکی است و به همین دلیل شاید رها کردن واحد تجاری AXG برای اینتل کار ساده‌ای نباشد. بدون داشتن کسب‌و‌کار گرافیکی، اینتل از پیشرفت در حوزه‌های مهم و آینده‌داری مثل هوش مصنوعی و یادگیری ماشین و تراشه‌های نسل آینده که واحد CPU و GPU را با هم ترکیب می‌کنند باز می‌ماند.

مؤسسه‌ی Jon Peddie Research می‌گوید که اینتل باید تصمیم نهایی خود را درباره‌ی آینده‌ی واحد تجاری AXG اتخاذ کند. اگر تیم آبی بخواهد با این وضعیت به کارش ادامه دهد احتمالاً باید تا چند سال دیگر ضرردهی کسب‌و‌کار گرافیکی خود را تحمل کند، چون این شرکت به‌دنبال حضور در بازاری بسیار رقابتی است.

Jon Peddie Research می‌گوید: «بهترین کاری که اینتل در این شرایط می‌تواند بکند، پیدا کردن یک شریک تجاری و فروختن AXG است. شاید بتوان فروش AXG را به‌عنوان حرکتی استراتژیک جلوه داد.»

مشکلات اینتل در بازار گرافیک در حالی زیر ذره‌بین قرار می‌گیرد که دولت ایالات متحده اخیراً قانونی ۵۲ میلیارد دلاری برای حمایت از تراشه‌سازان تصویب کرده است. تحلیلگران می‌گویند در بین شرکت‌های آمریکایی‌، اینتل بیشترین سود را از این قانون جدید می‌برد.

رئیس هیئت مدیره گروه سرمایه گذاری آرمان ابتکار کیمیا با بیان اینکه کاهش بهای تمام شده کاغذ باعث کاهش قیمت بسته بندی و محصولات نهایی خواهد شد،‌ گفت:‌ از فروردین ماه امسال با افزایش قیمت ارز و گمرک، قیمت مقوا و کاغذ افزایش پیدا کرده است.

منعم در گفت و گو با خبرنگار ایلنا عنوان کرد:  گروه سرمایه گذاری آرمان ابتکار کیمیا وارد کننده انواع کاغذ و مقوای گلاسه، مقوای پشت طوسی و سفید، ایندربورد و کاغذ چاپ و تحریر است. این شرکت با بهره گیری از مدیران و کارشناسان متعهد و با تجربه و همچنین نیروی های فعال و خلاق همواره سعی بر رفع نیاز مشتریان خود داشته و از کوچک ترین فرصت ها برای تبدیل مشتریان بالقوه به مشتریان بالفعل از تلاشی دریغ نمی نماید. در همین راستا شرکت سعی بر این دارد تا با بهره گیری از اطلاعات و دانش روز و بکار گیری نیروهای متخصص و مجرب به عنوان یکی از بهترین انتخاب مشتریان در حوزه تامین و واردات انواع کاغذ و مقوا از کشورهای کره جنوبی، چین، هند، اندونزی و ترکیه با برند انحصاری بوفالو ‘®️BUFFALO’ باشد.

وی اظهار کرد: تولید اینگونه محصولات به دلیل مشکلاتی همچون تامین آب و بازیافت با محدودیت همراه است؛ به همین منظور این محصولات وارد کشور می شود.

منعم، در خصوص مشکلات پیش راه بنگاه های اقتصادی گفت:‌ تخصیص ارز، ثبت سفارش و تحریم ها باعث ایجاد مشکلات برای واردکنندگان شده است.

رئیس هیئت مدیره شرکت آرمان ابتکار کیمیا از دولت درخواست کرد تا هرچه سریع تر بحث تحریم ها حل و وارادت را تسهیل کند.

لوگوها را هر روز می‌بینیم. در خانه، محل کار، خیابان و حتی روی شخصی‌ترین وسایل‌مان. آن‌ها تنها یک تصویر نیستند، لوگوها در زندگی ما جای خود را پیدا کرده‌اند و به حافظه تصویری‌مان پیوسته‌اند.
به گزارش آژانس خبری چاپ و بسته بندی ایران، در دنیای سرعت و صنعت و تجارت، طراحی یک نشان که بتواند معرف مناسبی برای یک شرکت، موسسه یا شخص باشد اهمیت زیادی پیدا کرده است. از زمانی که طراحی لوگو رایج شد، نشان‌هایی وارد دنیای تجارت شدند که توانستند در ذهن مردم جای خود را پیدا کنند.

ابراهیم حقیقی، طراح و گرافیست پیشکسوت، درباره تعریف لوگو و ویژگی‌های آن اظهار کرد: از قدیم در ایران به لوگو «آرم» می‌گفتند. در دانشکده‌ها و مسابقه‌ها هم همین‌طور. مرتضی ممیز برای لوگو کلمه «نشان» و برای لوگوتایپ «نام‌نوشته» را انتخاب کرد. من هم به شخصه وقتی می‌خواهم با سفارش‌دهنده لغتی را در این باره رد و بدل کنم، از همین عناوین انتخاب شده توسط مرتضی ممیز استفاده می‌کنم.

او افزود: نشان تصویری در حقیقت شناسه یا شناسنامه تصویری یک موسسه، محصول یا حتی یک شخص است. کلمه موسسه در اینجا بخش گسترده‌ای از موسسات، کارخانجات، شرکت‌ها، وزارت‌خانه‌ها و… را دربرمی‌گیرد. نشان باید ظرفیت تصویری روایت شخص و عملکرد یا کاربرد آن چیزی را که مسوولیت آن را بر عهده گرفته انجام بدهد. هر نشانی که درست طراحی شده باشد در این باره موفق خواهد بود.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «نایک»

این طراح ادامه داد: گاهی نشان‌ها در رفتار حضور اولیه‌شان یا ایماژی که به محض دیدن درست می‌کنند، ممکن است خارج از این تعریف باشند؛ مثل نشان نایک (Nike). این نشان مربوط به کارخانه‌ای است که محصولات ورزشی تولید می‌کنند و لاغیر و همه دنیا هم این را می‌دانند. حتی بچه‌های سیاه‌پوست پاپتی آفریقا هم می‌دانند. این نشانه تصویری نه علامتی از ورزش دارد و نه از محصولات ورزشی و به دلیل تعدد مصرف و تکرار به اندازه (نه بیش از اندازه) برای تبلیغات توانسته در اذهان رسوخ کند.

حقیقی درباره مثال ایرانی این موضوع گفت: سیمرغ جشنواره فجر مثال ایرانی این موضوع است. همه به عنوان یک ایرانی آن را می‌شناسند که به خاطر تعدد تکرار و تداوم است.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان سیمرغ جشنواره فجر اثر ابراهیم حقیقی

تداوم در رفتار درست اهمیت زیادی در موفقیت یک نشان دارد. اگر به جامعه سینماروی ایران نشان سیمرغ را نشان بدهید، اولین چیزی که به ذهن‌شان می‌رسد جشنواره فیلم فجر است، اما در مورد نشان خانه سینما ممکن است این اتفاق نیفتد و تنها اهالی حرفه‌ای‌تر آن را شناسایی می‌کنند. در این موارد یا باید توضیح داد یا یک نام‌نوشته در کنارش آورد.

این گرافیست به عوامل موفقیت یک نشان اشاره و اظهار کرد: ممکن است موفقیت یک لوگو لزوما در خودش نباشد. مثل نشان اتومبیل‌های مرسدس، بنز و…

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «مرسدس بنز»

این نشان‌ها به دلیل حضور موفق شرکت‌شان در جامعه و صنعت به نشان‌های موفقی تبدیل شدند. البته در این بین بعضی نشان‌ها هستند که ظرفیت بصری در خودشان دارند. مثل نشان سیب گاز زده شرکت اپل (Apple). این نشان چون از روز اول سوال‌برانگیز بود نشان موفقی شد و چون شرکت اپل در حضورش در صنعت و حرفه خود درست عمل کرد در یاد جهانیان به ثبت رسید.

حقیقی در ادامه گفت: زمان یکی از فاکتورهای اثبات موفقیت یک نشان است. فاکتور اصلی‌تر حضور و شناساندن آن در جامعه است. اگر من فرزند زیبا و دانشمندی داشته باشم و آن را در خانه نگه دارم و معرفی‌اش نکنم جامعه او را نمی‌پذیرد. پس باید اول به تداوم و حضور توجه کرد و بعد به زمان.

او همچنین عنوان کرد: نشان‌های دیگری هستند که به صورت علائمی که ما با آن‌ها سر و کار داریم آن‌ها را می‌شناسیم. این نشان‌ها باید آموزش داده شوند، مثل نشان‌های راهنمایی و رانندگی.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان شرکت «اپل»

به عنوان مثال نشان «ورود ممنوع» که یک دایره قرمز با یک خط سفید در درونش است هیچ ظرفیت بصری ندارد اما همه ما می‌دانیم که این علامت نشانه ورود ممنوع است، چون آن را آموزش دیده‌ایم.

حقیقی افزود: یکسری نشان‌ها هم هستند که به آن‌ها «دیکتوگرام» می‌گویند. این نشان‌ها بدون آموزش دادن اطلاع‌دهندگی خود را بروز می‌دهند و همه مردم از هر ملیت و کشوری آن‌ها را می‌شناسند؛ مثلا تصویر بدون جزئیات یک زن و مرد در یک قاب نشان دهنده توالت است یا آدمی که دارد از یک سمت به سمت دیگر می‌رود نشان دهنده مسیر خروج است، یا یک شیر آب ساده، نشانه آب‌خوری است. این علامت‌ها نشانه‌هایی هستند که هر آدمی بدون در نظر گرفتن سواد زبانی‌اش آن‌ها را می‌فهمد.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «ورود ممنوع»

این طراح در توضیح بیشتر بر این نشان‌ها گفت: سواد لازم برای فهمیدن این‌ها سوادی است که در طی حضور در یک جامعه مدنی به دست می‌آید. تمام این‌ها مربوط به مدنیت است. مثلا آن‌هایی که در جنگل‌ها به صورت قبیله‌ای و بومی زندگی می‌کنند و هنوز با شکار حیوانات تغذیه می‌کنند و ارتباطی با مدنیت نداشته‌اند، نمی‌توانند معنی این علامت‌ها را بفهمند. یعنی لوگوها لزوما وابسته به زبان محاوره‌ای نیستند و می‌توانند تنها در حوزه بصری طراحی شوند.

او ادامه داد: بعضی لوگوتایپ‌ها هم با دارا بودن تمام شرایطی که گفته شد تصویری کار نمی‌کنند، بلکه در حوزه زبان هستند. مثل نوشته «آدیداس» (adidas)، «ایران‌خودرو» یا «خانه سینما» که تنها در حوزه زبان هستند و اگر کسی زبان بلد نباشد نمی‌تواند آن‌ها را بخواند.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «خروج» یک دیکتوگرام است

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «آدیداس»

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «ایران خودرو»

حقیقی درباره تایپوگرافی نیز اظهار کرد: در تایپوگرافی به نام‌نوشته‌ها ظرفیت بصری اضافه می‌کنند، مثلا یک طرحی بود که برای Mother & child طراحی شده بود کلمه child را درون O، Mother گذاشته بودند. در واقع کلمه child تبدیل به یک جنین شده بود که در O کلمه Mother که حالت رحم داشت قرار گرفته بود.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «mother and child»

این گرافیست به تاثیر رواج زبان انگلیسی در دنیا بر طراحی نشان اشاره کرد و گفت: به دلیل رواج زبان انگلیسی بعد از حضور پررنگ انفورماتیک و رایانه‌ها برای تمام افراد بشر، لوگوتایپ‌هایی که در حوزه زبان انگلیسی باشند بیشتر مورد توجه قرار می‌گیرند؛ آن‌چنان که لوگوتایپ ژاپنی نمی‌تواند این موفقیت را داشته باشد. مثلا شرکت‌های «سونی» و «هیتاچی» حروفشان را به انگلیسی می‌نویسند و جایگزین نشانه‌های تصویری می‌کنند.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «سونی»

او همچنین گفت: طراحی فارسی نشان‌ها بر مبنای حروف لاتین یکی از رایج‌ترین کارهایی است که صاحبان صنعت و تجارت به طراحان سفارش می‌دهند. آن‌ها برای حضور موفق در بازارهای جهانی و بخش صادرات نشان اصلی را به زبان‌های دیگر منتشر می‌کنند تا ملیت‌های دیگر نیز با زبان‌های مختلف آن را بشناسند. این کار برای آشنا شدن مخاطب با کالا و ارتباط برقرار کردن با آن صورت می‌گیرد. شرکت‌های «سونی» و «هیتاچی» برای مثال‌های آشنایی برای این موضوع هستند. یکی از کارهایی که من در این زمینه انجام دادم طراحی لوگوتایپ فارسی «تفال» بود.

حقیقی که خود نشان‌های مختلفی را برای موسسات مختلف طراحی کرده، درباره سابقه فعالیت خود در این زمینه اظهار کرد: من در سال ۵۰ از طریق ساختن فیلم هشت میلی‌متری به سینما نزدیک شدم و با دوستان و همکاران آن زمان مثل کیانوش و داریوش عیاری، همایون پایور، ایرج رامین‌فر و ناصر غلامرضایی که الان جزو بدنه اصلی سینمای ایران هستند، شروع به کار کردم.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «هیتاچی»

من در دانشکده هنر تحصیل می‌کردم و کار گرافیک را هم در کانون فکری کودکان و نوجوانان در کنار فرشید مثقالی و مرتضی ممیز آغاز کرده بودم و چون به سینما و گرافیک علاقه‌مند بودم آن‌ها را به یکدیگر پیوند زدم.

او افزود: قبل از تأسیس انجمن صنفی گرافیک ایران، اولین نشانه‌ام را در سال ۵۰ و برای سینمای آزاد کار کردم. بعد از آن هم در بین سال‌های ۵۰ تا ۵۴ نشانه‌هایی برای یک موسسه سینمایی دیگر به اسم «هرمزگان» و یکی دوتا هم برای انتشاراتی‌ها طراحی کردم. در آن زمان همان‌طور که در کارهای ممیز هم فراوان دیده می‌شود، نیاز و خواست جامعه بیشتر تصویر بود تا زبان.

قبل از تأسیس انجمن،‌ دانشگاه‌ها رشته گرافیک را تخصصی‌تر کرده بودند و دانشجو بیشتر می‌پذیرفتند؛ بنابراین آدم‌های حرفه‌ای بیشتری مشغول به این کار شدند. در آن دوره به دلیل رشد و توسعه نظام اقتصادی بیشتر در زمینه طراحی لوگو کار می‌شد.

او درباره رابطه این حرفه و رشد نظام اقتصادی گفت:‌ گرافیک حرفه‌ای است که به شدت وابسته به سفارش است و من در حوزه ارتباط تصویری بر این مدعا پافشاری می‌کنم که تا وقتی سفارش نباشد نمی‌توان برای دل خود کاری کرد. نمی‌شود یک طرحی زد و گفت شما مجبوری بپذیری و دوست داشته باشی. باید سفارش باشد و این سفارش هم به توسعه اقتصادی مملکت مربوط است.

اگر تجارت رشد بکند کار طراحان هم بیشتر می‌شود و برای موسسات، شرکت‌ها و بسته‌بندی محصولات چه در صادرات و چه در فروش لوگوهایی طراحی می‌شود.

این طراح افزود:‌ این موضوع نه تنها برای محصولات تجاری بلکه در محصولات فرهنگی مثل کتاب، مجله، روزنامه، فیلم، تئاتر و… هم صدق می‌کند. هنر گرافیک می‌تواند نمایشگاهی هم باشد، اما بیشتر در حوزه پوستر. طراح می‌تواند برای دل خودش پوستر طراحی کند و نمایشگاه خصوصی هم بگذارد که از حوزه ارتباط تصویری خارج می‌شود و به حوزه هنر می‌پیوندد.

البته باید به این نکته هم توجه کرد که هر محصول گرافیکی هنر نیست. همان‌طور که هر فیلمی که تولید می‌شود اثر هنری نیست و فقط یک نوار متحرک است.

حقیقی درباره وضعیت طراحی نشان در ایران گفت: نشانه‌هایی که مرتضی ممیز طراحی کرد جزو شاخص‌ترین نشانه‌های طراحانه حرفه‌ای است، اما امروز هم دوستان و هنرمندان جوانی داریم که در این حوزه خیلی خوب کار می‌کنند.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان ماهنامه «فیلم» اثر ابراهیم حقیقی

ابراهیم حقیقی متولد ۱۳ مهر سال ۱۳۲۸ در تهران و فارغ‌التحصیل کارشناسی ارشد رشته معماری از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران است. او عضو انجمن بین‌المللی طراحان گرافیک، انجمن تصویرگران کتاب کودک و انجمن فیلمسازان مستند ایران است.

حقیقی از سال ۱۳۴۷ تا کنون طراح کتب و مجلات گوناگون بوده ‌است. برای فیلم، سریال و نمایش‌های مختلف صحنه را طراحی کرده‌ برای فیلم‌ها و سریال‌های زیادی تیتراژ ساخته ‌است. نمایشگاه‌های متعددی را برگزار کرده و جوایز زیادی نیز به‌ دست آورده ‌است.

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «بسم‌الله» اثر ابراهیم حقیقی

از این نشانه‌ها چه می‌فهمید؟

نشان «موزه سینما» اثر ابراهیم حقیقی

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با تاکید بر حمایت همه جانبه دولت در تحقق صنعت خودکفایی کاغذ گفت: از سال آینده ۴۵ هزار تُن کاغذ مورد نیاز کتاب‌های درسی از تولید داخلی تأمین خواهد شد.

به گزارش بازار، محمدمهدی اسماعیلی در مراسم افتتاح هشتمین جشنواره و نمایشگاه «ایران نوشت» در سالن حجاب کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با اشاره به برپایی هشتمین دوره نمایشگاه «ایران نوشت»، گفت: برپایی چندین دوره نمایشگاه «ایران نوشت» به خوبی نشان داد اگر زنجیره تولید تا انتشار محصولات فرهنگی کامل شود چه نتایج ارزشمندی به همراه خواهد داشت از سوی دیگر خلق شخصیت‌های بومی در حوزه صنایع فرهنگی از اهمیت خاصی برخوردار است، زیرا هنوز شخصیت‌های محبوب مخاطبان، غیر بومی است.

وی از وزارت فرهنگ، وزارت آموزش و پرورش و وزارت صمت به عنوان سه رکن اصلی تغییر وضعیت موجود صنایع خلاق فرهنگی به سوی وضعیت مطلوب یاد کرد و افزود: همکاری و همراهی گسترده این سه وزارتخانه از ثمرات دولت است که باید از سطح بالای این همکاری به بهترین شکل ممکن برای اصلاح وضعیت موجود «صنایع خلاق فرهنگی» بهره برد.

وزیر فرهنگ تکمیل زنجیره «ایده تا دیده» در صنایع خلاق فرهنگی را از مهمترین برنامه‌های وزارت فرهنگ در دوره جدید برشمرد و گفت: تمام بخش‌های وزارت فرهنگ از جمله سازمان سینمایی و بنیاد بازی‌های رایانه‌ای ماموریت دارند، تا در تکمیل زنجیره «ایده تا دیده» در صنایع خلاق فرهنگی برنامه ریزی و اقدام کنند.

وی همچنین به موضوع خودکفایی کاغذ در کشور پرداخت و گفت: از ابتدای فعالیت دولت اعلام کردیم که به سوی خودکفایی در تولید کاغذ حرکت خواهیم کرد و همچنان بر این رویکرد اصلی تاکید داریم.

وزیر ارشاد تصریح کرد: امسال با حمایت دولت، مجموعه کارخانه‌های کاغذسازی فعال شده اند و تولید داخلی باید با اقدامات فرهنگی و هنری پیوند بخورد تا بتواند نتیجه‌بخش باشد، دولت نیز از تولید ملی تمام قد حمایت خواهد کرد.

وی به حمایت دولت از صنعت خودکفایی کاغذ اشاره کرد و گفت: در این زمینه وزارت آموزش و پرورش قدم اول را برداشت و از سال آینده ۴۵ هزار تن کاغذ مورد نیاز کتاب‌های درسی از تولید داخلی تأمین خواهد شد و تلاش خواهد شد که تمام نیازمان در حوزه کتاب مدارس، مطبوعات و نشریات با کاغذ داخلی تأمین شود.

اسماعیلی در بخش دیگری از سخنان خود به ورود فرهنگ انحطاط و حقارت در ۲۰۰ سال گذشته پرداخت و خاطرنشان کرد: در دوره قاجار با ورود و گسترش فرهنگ انحطاط مواجه بودیم که در آن، جریان به ظاهر تحصیل کرده، نظریه پردازان که لزوم وابستگی ایرانی به بیگانه را تبیین می‌کردند و پیشرفت را در تقلید محض خلاصه می‌کردند.

وی همچنین افزود: امروز باید برخی متون دوره قاجار و پهلوی را به عنوان عبرت در مدارس و دانشگاه‌ها تدریس کنیم تا روشن شود که اندیشمندان وابسته آن دوره چگونه از پیشرفت غرب و نیازمندی ما به این فرهنگ سخن می‌گفتند، در این متون از پیشرفت غرب یاد می‌کنند و می‌گویند چاره‌ای نداریم جز این‌که مسیر آن‌ها را طی کنیم، البته متاسفانه هنوز این تفکر و این افراد تریبون‌های تاثیرگذار را در اختیار دارند. نزاع تاریخی ۲۰۰ ساله ایران ما، جدال بین این‌که می‌توانیم و فرهنگ ما قدرت آفرینش و پیشرفت دارد با گروهی که برعدم توانایی و ابتکار اصرار دارند، همچنان ادامه دارد.

وزیر فرهنگ تاکید کرد: امام خمینی (ره) این زنجیر عقب ماندگی را از دست و پای ملت ایران باز کرد. ایشان فعل توانستن را برای ما صرف کرد تا “ما می‌توانیم” به شعار راهبردی جمهوری اسلامی بدل شود. این رویکرد، امروز کتاب قطور افتخار ایران و ایرانی را سال‌های پس از انقلاب شکل داده است.

وی با تاکید بر این که ترویج فرهنگ انقلاب بر مبنای حوزه الهام بخشی جمهوری اسلامی تعیین می‌شود، افزود: هدف گذاری اولیه ما صدور محصولات خلاق فرهنگی به کشورهای منطقه است و به یاری خداوند با همت شخص رئیس جمهور و سایر اعضای دولت، آرمان‌های بلند انقلاب اسلامی دست یافتنی است و این مسیر تا رسیدن به جامعه مهدوی ادامه خواهد داشت.