نوشته‌ها

طراحی ساک دستی

/در /توسط

از طراحی ساک دستی به عنوان یک رسانه و ابزار تبلیغاتی متحرک بهره برده می شود. برخورداری از ساک دستی به دلیل ایجاد حس خوب و مناسب در مخاطب، سبب می گردد که این احساس خوب برند و محصول مورد نظر را نیز در بر بگیرد. برند ها و شرکت های موجود در اقصی نقاط جهان، ساک دستی را به عنوان یک ابزار و راهکار تبلیغاتی تاثیر گذار و موثر مورد استفاده قرار می دهند.
طراحی ساک دستی

درگذشته طراحی ساک دستی در بوتیک ها، رستوران ‌ها و فروشگاه ها فقط به عنوان یک سرویس و به شکل سنتی انجام می گرفت. طراحی ساک دستی در قبال خریدی که مشتری ها انجام می دادند، به آن ها تعلق می گرفت. با گذشت زمان و تغییر و تحولات صورت گرفته در اصول تبلیغات، نگاه ها به سمت ساک دستی به عنوان یک شیوه تبلیغاتی و تاثیر گذار در مخاطب، معطوف شد. در این شرایط با ارائه این محصول به مخاطب و مشتری، علاوه بر ایجاد احساس خوب در هنگام خرید، باعث اثرگذاری در ذهن مخاطب می شود. به بیان دیگر، از طراحی ساک دستی به عنوان یک رسانه و ابزار تبلیغاتی متحرک بهره برده می شود. برخورداری از ساک دستی به دلیل ایجاد حس خوب و مناسب در مخاطب، سبب می گردد که این احساس خوب برند و محصول مورد نظر را نیز در بر بگیرد. برند ها و شرکت های موجود در اقصی نقاط جهان، ساک دستی را به عنوان یک ابزار و راهکار تبلیغاتی تاثیر گذار و موثر مورد استفاده قرار می دهند. امروزه علاوه بر فروشگاه ها، اغلب برند ها و شرکتهای کوچک و بزرگ دنیا برای ارائه خدمات، محصول، کالا و تبلیغات برند خود، از طراحی ساک دستی استفاده می برند.

استفاده از اصول، قواعد و اعمال شیوه های نوین در طراحی ساک دستی، علاوه بر ایجاد محصولی جذاب و منحصر به فرد، باعث ماندگاری مثبت در ذهن مخاطب برای مدت های طولانی می شود. همچنین طراحی این محصول متناسب با استفاده و نیازهای مخاطب، در تاثیرگذاری بیشتر آن کمک شایانی می کند. سایز بندی ساک دستی نیز باید متناسب با نوع کاربری و استفاده آن از محصولات صورت بگیرد. استفاده از نشانه ها و علایم مشخص از برند و محصول بر روی ساک تبلیغاتی، در منتقل کردن پیام به بیننده بسیار تأثیر گذار می باشد. همچنین انجام این امر در آشنا شدن و معرفی محصولات و برند به مخاطب بسیار راهگشا و کمک کننده است. استفاده از رنگ های مناسب نیز در معرفی و شناسایی برند موثر و تاثیرگذار می باشد. چرا که رنگ ها تاثیر مستقیم بر احساس مخاطب می گذارند. برای برخورداری از ساک دستی متفاوت و خاص، طراحی خلاقانه و نوین، اولین قدم برای انجام این موضوع می باشد. مواد اولیه به کار رفته در ساختار و طراحی ساک دستی نیز در انتقال پیام و جلب نظر مخاطب از اهمیت بسزایی برخوردار می باشد. چرا که عدم رعایت این اصول می تواند منجر به ایجاد نتایج نامطلوب و حس تلخ در ذهن مخاطب و مشتری شود. بر همین اساس در انتخاب متریال برای تولید ساک تبلیغاتی باید دقت کافی به عمل آورد.
مزیت های مفید و تاثیر گذار طراحی ساک دستی

امروزه در طراحی ساک دستی، شیوه های تبلیغات در شکل جدید و گسترده ای نمود پیدا کرده است. بر همین اساس تکنیک ها و ابزارهای تبلیغاتی همسو و همگام، در مسیر تکنولوژی روز قدم بر میدارند. استفاده مناسب و مؤثر از این تکنیک ها و ابزارها، قابلیت افزایش فروش و موفقیت موسسات و شرکت ها را با خود به همراه دارد. طراحی ساک دستی به عنوان یک ابزار تبلیغاتی موثر در سرتاسر جهان فراگیر و متداول شده است. طراحی خلاقانه این محصول با قرار گرفتن در معرض دید عده زیادی از مشتریان هدف، مانند یک رسانه تبلیغاتی تاثیر گذار انجام وظیفه می نماید. ماندگاری، زیبایی، جذابیت و جنس ساک تبلیغاتی، بیانگر میزان اهمیت و ارزش قائل شدن برای مشتری و مخاطب می باشد. در هر کسب و کاری، یکی از شیوه های سرمایه گذاری، استفاده موثر از ابزارهای تبلیغاتی می باشد. برخورداری از ساک دستی به شکل یک ابزار کارآمد، زیبا و کاربردی علاوه بر اعتبار بخشیدن به برند و محصول مورد نظر، باعث زنده نگه داشتن نام آن برند در برابر چشمان مشتری می شود. بر روی ساک دستی به عنوان یک ابزار تبلیغاتی و برای معرفی موثر برند می توان حساب باز کرد. افزایش جلوه و جذاب کردن ساک دستی علاوه بر ارزش تبلیغاتی بالا، همانند یک بیلبورد سیار باعث جلب نظر مردم به آن می شود. بر همین اساس در نتیجه این اقدامات، بازخورد مناسب و مطلوبی را با خود به همراه دارد. استفاده از لوگوی شرکت بر روی ساک تبلیغاتی یک امتیاز بزرگ برای برند مورد نظر محسوب می گردد. چرا که هویت آن شرکت را نمایان می سازد.
تاثیرات طراحی ساک دستی در حیطه کسب و کار

طراحی ساک دستی منحصر به فرد و ویژه، تضمین کننده موفقیت یک محصول می شود. قرار گرفتن یک طرح چشم نواز و زیبا بر روی ساک دستی، سبب موفقیت و تاثیرگذاری آن می گردد. استفاده از طرح جذاب و زیبا، بازده بیشتری را نیز با خود به دنبال دارد. امروزه صاحبان کسب و کار در هر حوزه ای به دلیل بازدهی و تاثیرگذاری ساک دستی، آن را مورد استفاده قرار می دهند. اصل بازاریابی خوب با برخورداری از این محصول به خوبی امکان پذیر می شود. برای رشد و موفقیت هر کسب و کار و دستیابی به اهداف مد نظر خود، عناصر تبلیغات و بازاریابی نقش بسیار حایز اهمیتی را برعهده دارند. ساک دستی به علت دوام بالا، قابلیت استفاده برای مدت زمان طولانی را دارد. همچنین این محصول توسط همه اقشار جامعه مورد استفاده قرار می گیرد. به همین جهت برای سالهای زیادی می‌ تواند در اختیار مخاطب قرار بگیرد. با توجه به این ویژگی ها، برای تبلیغ محصول و برند، با صرف هزینه ای اندک، می توان از مزیت های شاخص و قابل توجه این ابزار تبلیغاتی نهایت استفاده را برد. ساک دستی به عنوان وسیله کاربردی در اختیار مردم قرار می‌ گیرد. بر همین اساس طراحی این محصول متناسب با سلیقه و نیاز مخاطب، ضمن انتقال پیام تبلیغاتی، زمینه دستیابی به اهداف مورد نظر در کسب و کار را فراهم می نماید. قیمت مناسب و مقرون به صرفه، یکی از دلایل فراگیر شدن و رواج ساک های تبلیغاتی می باشد.
مراحل ساخت و طراحی ساک دستی

برای ساخت ساک دستی، نوع و کاربرد محصول بر اساس خواست و سلیقه مشتری معین می گردد. پس از انجام این مرحله، نوبت به طراحی ساک دستی میرسد. در مرحله بعد، از طرح زینک گرفته شده و به وسیله دستگاه های افست، فرآیند چاپ صورت می گیرد. پس از انجام این مراحل محصول چاپی به منظور زیبایی و استحکام بیشتر سلفون کشی میشود. بنا به سلیقه و نظر مشتری، برای زیبایی و جذابیت بیشتر کار می توان از روکش طلا کوب یا یو وی های برجسته استفاده نمود. سرانجام پس از انجام عملیات تیغ زنی و لترپرس، ساخت و طراحی ساک دستی به پایان می رسد.

اعتراض وارد کنندگان کاغذ به دلار دو نرخی/ مجوز طلایی وزارت ارشادسلولوزی، چاپ و بسته‌بندی

/در /توسط

رئیس انجمن وارد‌کنندگان کاغذ با بیان اینکه مجوز واردات ۴۰ هزار تن کاغذ چاپ و تحریر با دلار ۴۲۰۰ تومانی در دست وزارت ارشاد است، گفت: با حذف ارز دو نرخی، بساط رانت کاغذ هم برچیده می‌شود.

نویسنده: محبوبه فکوری

سید حسن میرباقری امروز دوشنبه ۷ مرداد ۹۸ در نشست خبری خود با خبرنگاران در خصوص آخرین وضعیت واردات کاغذ گفت: همواره یکی از گلایه‌های اصلی وارد کنندگان کاغذ چاپ و تحریر تفاوت نرخ ارز بوده است چرا که برای واردات کاغذ هم دلار ۴۲۰۰ تومانی اختصاص می یابد و هم بخشی از واردات با ارز نیمایی در حال انجام است. این در شرایطی است که همین دو نرخی بودن زمینه رانت و فساد را فراهم می آورد.

رئیس انجمن وارد کنندگان کاغذ و مقوا افزود: در شرایط کنونی با رایزنی‌های صورت گرفته از سوی فعالان اقتصادی، زمینه‌ای فراهم شده تا بخش عمده ای از کاغذ وارداتی چاپ و تحریر با دلار نیمایی وارد شود که این امر منجر به برقراری آرامش بیشتری در بازار شده است. به نحوی که مطابق آمارها از ۳۵۰ هزار تن مصرف کاغذ چاپ و تحریر تنها ۴۰ هزار تن با مجوز وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و بر مبنای ارز دولتی وارد کشور می‌شود و مابقی با تأیید وزارت صنعت، معدن و تجارت با تخصیص ارز نیمایی به کشور ورود خواهد یافت.

میرباقری تصریح کرد: در واقع ۴۰ هزار تنی که با ارز دولتی واردات صورت می‌گیرد، با تشخیص وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بوده و صلاحیت وارد کنندگان از سوی این وزارتخانه سنجیده می شود که البته این موضوع برای ما محل ابهام است. به این علت تأکید داریم ارز واردات کاغذ، تک نرخی شود.

وی گفت: همچنین بنده به عنوان عضو کارگروه مربوطه دروزارت ارشاد برای تخصیص ارز دولتی بوده و به صراحت اعلام می کنم تا این لحظه حتی یک دلار ارز دولتی هم نگرفته‌ام. بنابراین از دولت تقاضا دارم تا برای کاهش رانت و فساد زمینه آن را که همین اختلاف نرخ است، از بین ببرد.

به گفته میرباقری، در بخش دیگری از سخنان خود با بیان اینکه مطابق با آمارهای وزارت صنعت، معدن و تجارت، تولید داخلی در کاغذ چاپ و تحریر تنها ۱۵ درصد و سهم کاغذ وارداتی ۸۵ درصد است، خاطرنشان کرد: کل واردات چیزی حدود ۳۰۰ هزار تن است و از مردادماه سال گذشته عملاً بازرگانان وارد کننده کاغذ نبوده و مجوزها باید از سوی وزارت ارشاد و یا صنعت صادر می‌شده است.

وی اظهار داشت: در کاغذ چاپ و تحریر کمبود منابع ارزی وجود داشته و همین امر بازار کاغذ را به هم زده است؛ این در حالی است که به بسیاری از واردکنندگان ارز تخصیص نیافته است. از سوی دیگر، در سال ۹۷ حدود ۵۰ هزار تن کمتر از سال ۹۶ کاغذ وارد کشور شده و دلیل آن هم این است که ارز کمتری تخصیص یافته است.

عضو هیات مدیره فدراسیون واردات در پاسخ به سوال مبنی بر اینکه با توجه به کاربری واحدهای تولیدکنندگان کاغذ که در گذشته بر مبنای تولید کاغذ چاپ و تحریر بنا شده بودند، چرا اکنون این کارخانه‌ها این نوع کاغذها را تولید نمی‌کنند، گفت: مشکلات مرتبط با عدم تولید را باید از تولیدکنندگان پرسید، این در حالی است که در هر حالت، وابستگی زیادی به واردات در تولید کاغذ چاپ و تحریر وجود دارد و شاید همین مسائل مرتبط با تامین ارز و مواد اولیه بوده است که منجر به توقف تولید کاغذ چاپ و تحریر شده است.

وی در پاسخ به پرسش دیگر مبنی بر اینکه چه تعداد واردکننده رسمی عضو انجمن واردکنندگان کاغذ و مقوا قرار دارند، گفت: هم اکنون ۸۵ تا ۹۰ نفر عضو انجمن هستند که همه آنها نتوانسته اند، ارز دریافت کنند؛ اما آمار قطعی میزان دریافتی ارز آنها را باید از بانک مرکزی بپرسید.

به گفته میرباقری، با توجه به اینکه بخشی از اختصاص ارز دولتی به واردات کاغذ منتفی شده و دولت نیز به حرف انجمن گوش کرده است، ظرف دو ماه گذشته، بیش از ۵۰ درصد، قیمت انواع مقوا و کاغذ گلاسه کاهش یافته است. این به دلیل برداشته شدن موانع از پیش روی واردات کشور است؛ به خصوص اینکه واردکنندگان هرگز از دولت وام نمی خواهند و مزاحمتی هم برای دولت ندارند، بنابراین فقط می‌خواهند که موانع ایجاد نکنند.

وی اظهار داشت: ظرف دو هفته گذشته تامین ارز واردات کاغذ از سوی وزارت صمت، با روند مناسب تری انجام شده و با ما نیز تفاهم شده است که تا کسانی که می‌خواهند ارز نیمایی بگیرند از سوی انجمن معرفی شده و مورد حمایت قرار بگیرند.

پیشنهاد راه اندازی کارخانه تولید کاغذ از ضایعات سنگ و سنگ‌آهک

/در /توسط

رییس جهاددانشگاهی واحد صنعتی اصفهان پیشنهادی مبنی بر راه اندازی کارخانه تولید کاغذ از ضایعات سنگ و سنگ‌آهک ارائه کرد.

به گزارش ایسنا، مهندس مرتضی تیموری، رییس جهاددانشگاهی واحد صنعتی اصفهان به مناسبت آغاز برنامه های ویژه‌ی سی‌ونهمین سالگرد تاسیس جهاددانشگاهی، به دعوت معاون استاندار و فرماندار ویژه شهرستان نجف آباد در شورای اداری این شهرستان حضور یافته و ضمن معرفی این نهاد انقلابی گزارش مبسوطی از فعالیت های انجام شده توسط واحد صنعتی اصفهان در شهرستان نجف آباد و استان اصفهان ارایه کرد.

وی ضمن گرامیداشت شهدای والا مقام انقلاب اسلامی، شهدای شهرستان نجف آباد و همچنین شهدای جهاددانشگاهی، گفت: جهاددانشگاهی واحد صنعتی اصفهان در ۱۶ مرداد ماه سال ۱۳۵۹ در استان فعالیت خود را آغاز کرد و در دوران دفاع مقدس حضور فعالی در پشتیبانی دانش بنیان دفاع مقدس داشته و در این راستا ۴ شهید گرانقدر تقدیم انقلاب اسلامی کرده است.

تیموری افزود: در دوران دفاع مقدس هسته اولیه انجمن رمز ایران، در جهاددانشگاهی واحد صنعتی اصفهان شکل گرفته است.

رییس جهاددانشگاهی صنعتی اصفهان با بیان این که مرکز شماره سه آموزش های کوتاه مدت این واحد از سال ۱۳۸۶ در شهر نجف آباد فعالیت خود را آغاز کرد، افزود: در این مرکز برای ۳۱ نفر از جوانان شهرستان در کادر اداری و مدرسان مرکز، اشتغال ایجاد شده که در ارایه خدمات آموزشی و برگزاری دوره های آموزشی در حوزه های مختلف، فعال هستند.

وی با اشاره به این‌که این مرکز در سال ۱۳۹۷ رشد ۵/۵۰ درصدی و از آغاز سال ۱۳۹۸ تاکنون رشد ۵۳ درصدی داشته، خاطرنشان کرد: در سال ۱۳۹۷ تعداد ۲۸۱۵ نفر از جوانان و مردم شهرستان نجف‌آباد از دوره‌های جهاد دانشگاهی استفاده مطلوب کرده‌اند.

تیموری در این شورا ضمن معرفی معاونت‌ها و فعالیت‌های مختلف انجام شده در حوزه‌های فرهنگی، آموزشی و پژوهشی واحد صنعتی اصفهان افزود: پیشنهاد می‌شود با توجه به ظرفیت‌های خیلی خوب و وجود شهرک و کارگاه‌های متعدد سنگ در شهرستان، راه‌اندازی “کارخانه تولید کاغذ از ضایعات سنگ و سنگ‌آهک” بر اساس پژوهش و طرحی که جهاددانشگاهی واحد صنعتی اصفهان برای بخش خصوص در شهر ورزنه اصفهان انجام داده، در دستور کار مدیریت شهرستان قرار گیرد.

در این شورا ابوالفضل ابوترابی، نماینده مردم نجف‌آباد، تیران و کرون در مجلس شورای اسلامی، از فعالیت و خدمات جهاددانشگاهی واحد صنعتی اصفهان در شهرستان تقدیر کرد.

طبق اعلام روابط عمومی جهاددانشگاهی، همچنین راعی، معاون استاندار و فرماندار ویژه نجف‌آباد ضمن تقدیر از تلاش‌ها و فعالیت‌های جهاددانشگاهی واحد صنعتی اصفهان در شهرستان، بر استفاده از توان پژوهشی این واحد در توسعه شهرستان، تاکید کرد.

آشنایی با مبانی مدیریت رنگ

/در /توسط

در واقع “مدیریت رنگ به طور کلی دانشی است که نحوه کار با رنگها در تکنولوژی های مختلف از لحظه تولید تا استفاده در دستگاههای مختلف را کنترل میکند. شما بارها تصویری را اسکن یا عکاسی کردید و هنگام چا پ یا ارائه آن و یا حتی هنگامی که تصویر را در نرم افزاری خاص مانند فتوشاپ باز میکنید مشاهده کردید که رنگها دگرگون شده و چیزی که اسکن شده با چیزی که چاپ شده اختلاف فاحشی دارد. و یا اینکه تصاویری که در نمایشگر دوربین زیبا به نظر می رسید بعد از باز شدن در کامپیوتر بسیار رنگ پریده به نظر می رسد. خیلی وقتها این اشکالات مارا کلافه کرده و یا از ادامه کار منصرف شده ایم. و همیشه این سوال در ذهن ما بوده که چرا رنگها آنطوری که میبینیم نیست ؟

تفکیک رنگ چهار رنگ در چاپ با تکنیک های UCR و GCR

مقدمه

راه های مختلفی وجود دارد که با ترکیب cmy با k به رنگ دلخواه برسیم. به عنوان مثال شما می توانید با ترکیب صحیح رنگهای cmy بدون دخالت رنگ k ، خاکستری خنثی بسازید، متناوباً مقداری رنگ سیاه می تواند به ترکیب فوق اضافه شود.

به ندرت اتفاق می افتد تا ما تنها با استفاده از رنگ سیاه (k) همه چیز یک سند را چاپ کنیم. اما متن های سیاه، قسمت هایی که رنگ سیاه تخت دارند و یا حتی سایه ها را می توانیم با رنگ سیاه تک رنگ (مرکب سیاه) چاپ کنیم.

این کار باعث می شود تا با تکنیک هایی آشنا شویم که به نام های GCR & UCR شناخته می شوند. این دو فرایند در کنترل میزان ترکیب cmy و k به طور ویژه ای به باز تولید رنگ های یک تصویر به ما کمک می کنند.

خیلی پیش تر از این به جای رنگ سیاه از ۳ رنگ cmy استفاده می شد. اما چرا برای ساختن رنگ خاکستری یا رنگهای تیره از مرکب های رنگی غیر سیاه که بسیار گران تر از مرکب سیاه هستند استفاده کنیم؟

تعریف

GCR (Gray Component Replacement) :

نوعی از تکنیک تفکیک رنگ است که در آن رنگ خاکستری که توسط ۳ رنگ سایان، مژنتا و زرد ساخته شده است با رنگ سیاه جایگزین می شود.

درتفکیک رنگ به روش GCR تمامی رنگ های اصلی و فرعی به همان صورت اولیه که هستند تولید و چاپ خواهد شد اما رنگهای نواحی تیره تر که نمایانگر درصد های مختلفی از رنگ خاکستری هستند و از ترکیب ۳ رنگ تولید شده اند با رنگ سیاه تک رنگ جایگزین می شوند.

درصد های مختلف GCR می تواند در رسیدن به نتایج اقتصادی بهتر و کیفیت مطلوب تر کمک کند.

ترام رنگ خاکستری حاصل از ۳ رنگ میتواند درصد های مختلفی داشته باشد که به همین نسبت با درصد های مختلفی از رنگ سیاه جایگزین می شود. مثلا هرچه خاکستری ۳ رنگ تیره تر باشد ترامهای جایگزین شده توسط رنگ سیاه درشت تر خواهد شد. معمولا از درصد ۵۰ تا ۷۵ درصد GCR استفاده می کنند.

هدف از بکارگیری تکنیک GCR رسیدن به درصد مطلوب رنگ خاکستری، نمایش بهتر جزئیات در مناطق تیره ، بهتر کار کردن ماشین چاپ و همچنین صرفه جویی در مصرف مرکب است.

مزایا: استفاده کمتر از مرکبهای رنگی غیر سیاه و جایگزینی مقدار زیاد با مرکب سیاه، پایداری رنگ در طول فرایند چاپ.

معایب: کاهش قابلیت تنظیم رنگ ها در طول فرایند چاپ

UCR (Under Color Removal):

UCR تکنیکی است که بر اساس آن رنگهای خاکستری و نزدیک به آن (خنثی) که در نواحی سایه توسط ۳رنگ تولید شده اند با درصدی از رنگ سیاه متناسب با آن جایگزین شوند. UCR مزایای بسیاری دارد از جمله آن : اقتصادی است،از رنگهای سایان، مژنتا و زرد که گرانتر هستند و ممکن است غیر ضروری به کار روند کمتر استفاده می کند و به همین خاطر از تجمع و انباشتگی مرکب در نواحی تیره جلوگیری میکند که این خود باعث سریعتر خشک شدن کار چاپی می شود.

مزایا : قابلیت تنظیم و کنترل رنگ ها هنگام چاپ

معایب: تغییررنگ در طول فرایند چاپ

مزیتهای استفاده ازتکنیک تفکیک رنگUCR و GCR :

۱- استفاده از مرکب زیاد در ماشین چاپ باعث بروز مشکلات فراوانی می شود. مرکب سیاه باعث کاهش کلی حجم مرکب روی سطح چاپی می شود، که به این ترتیب مشکلات خشک شدن مرکب روی کاغذ نظیر کاغذ روزنامه را مرتفع می سازد.

۲- استفاده از درصد های کم ترکیب رنگ باعث بهتر کار کردن و پایداری ماشین چاپ می شود، چون از درصد های کم مواد مرکب نظیر پیگمنت استفاده می کند که این موجب می شود که تاثیرات کمی بر ماشین چاپ داشته باشند.

۳- مرکب سیاه بسیار ارزان تر از دیگر مرکب های رنگی است.

۴- استفاده از مرکب سیاه در صورت اینکه به مقدار کافی استفاده شود باعث ایجاد حجم مرکب مناسبی در سایه ها می شود.

۵- استفاده از مرکب سیاه باعث تمیز و طبیعی تر بودن رنگ ها و کار چاپی نسبت به رنگ سیاه ترکیبی که از سه رنگ ساخته شده می شود.

نکاتی در مورد تفکیک رنگ به روش UCR و GCR

UCR با کم کردن حجم رنگ مرکب های cmy و جایگزینی این ترکیب با مرکب سیاه در نواحی خاکستری از حدر رفتن مرکب و مشکلات دیگر چاپی جلوگیری می کند. چون حتی اگر برای ساختن رنگ خاکستری مقدار کمی از ۳ رنگ استفاده شود این کار باعث انباشتگی مرکب دراین نواحی شده که باعث دیر خشک شدن کار چاپی و مشکلاتی برای ماشین چاپ می شود.(color cast)

مزیت استفاده از UCR این است که ماشین چی یا ناظر چاپ می تواند کنترل بهتری روی قسمت های جزئیات درخاکستری تصویر داشته باشد.

GCR نیز مانند UCR عمل می کند با این تفاوت که فقط در نواحی خاکستری تاثیر نمی گذارد بلکه روی تمام رنگ های تیره تصویر که می تواند ترکیبی از رنگ سیاه را در خود داشته باشد تاثیر می گذارد.

از دیگر مزایای GCR می توان به تصاویر شفاف و واضح تر به دلیل کمتر پخش شدگی مرکب اشاره کرد. به عبارت دیگر کاهش حجم کلی مرکب روی سط کار چاپی از بروز مشکلات رجیستری جلوگیری می کند.

رجیستری در مورد صحیح قرار گرفتن ترامه ها در چاپ چند رنگ صحبت می کند و وقتی یک یا چند رنگ هنگام چاپ به طور درست کنار هم قرار نگیرند باعث نا واضحی تصویر یا متن می شوند.

ممکن است بعضی از چاپچی ها یا ناظرین چاپ UCRرا به GCR ترجیح دهند. همانطورکه قبلا گفته شد این دو تکنیک کمی با هم متفاوتند، چون UCR فقط روی رنگ های خاکستری و هم خانواده آن تاثیر می گذارد اما GCR تاثیری کلی روی رنگهای شبیه خاکستری و رنگهای تیره در تمام سطح تصویر دارد. در گذشته استفاده از UCR هنگام اسکن کردن تصاویر در اسکنر های پر قدرت رول وجود داشت اما امروزه این کار توسط پروفایل خروجی و در نرم افزار انجام می شود.

روش به کارگیری GCR و UCR:

برای تنظیمات UCR و GCR از برنامه فوتوشاپ استفاده می کنیم.

۱- بعد از باز کردن برنامه به منوی Edit رفته و پنجره تنظیمات رنگ را باز می کنیم تا کادر محاوره ای آن باز شود. در این کادر تنظیمات زیادی دیده می شود.

Edit > Color setting

۲- در قسمت Work Space در لیست CMYK گزینه Custom CMYK را انتخاب می کنیم تا کادر محاوره ای دیگری مانند (شکل۱) باز شود.

۳- در بخش رنگ مرکب مدل SWOP(coated) را انتخاب می کنیم. و چاقی ترام به طور استاندارد روی ۲۰% تنظیم خواهد شد.

نکته:SWOP مخصوص کاغذهای روزنامه گلاسه پوشش دار مورد استفاده در صنعت چاپ کشورآمریکا می باشد و فرایند ما بر این اساس توضیح داده خواهد شد.

بخش Separation Option در این کادر محاوره حاوی فرآیند های GCR و UCR است.

برای به کار گیری GCR تنظیمات محتلفی وجود دارد که باید بر اساس محتوای تصویر تنظیم شود. مقادیر از پیش تعیین شدهای از GCR با نام های (Light,Medium,Heavy,Maximum,None) در نرم افزار فوتوشاپ وجود دارد. (شکل ۲)

بسته به اینکه کدامیک انتخاب شود، GCR رفتار متفاوتی با محدوده تن رنگ های تیره تصویر خواهد داشت.

مثلا با توجه به تصویر قبل و این تصویر که تنظیم Light با Medium مقایسه می شود. مشاهده می شود که منحنی مربوط به رنگ سیاه در تنظیم Medium انحنای بیشتری متناسب با محدوده تون رنگ تصویر دارد.

با توجه به مثال و به تجربه در می یابیم که در تصاویر تیره با جزئیات بسیار ازLight و یا شاید بدون GCR و در تصاویر نیمه روشن (Mid-key) بهتر است از Medium و Light استفاده کنیم.

GCR بالا تر به کیفیت تصاویری بهتر کمک می کند که از رنگ های خاکستری بیشتری استفاده کرده اند مانند تصویری از یک شیء به رنگ نقره ای. رنگهای خاکستری روشن که از میزان خیلی کم cmy استفاده کرده اند بیشتر به توازن خاکستری و خنثی تمایل دارند. از این رو شما می توانید با توجه به هرسند مورد نظر خود تنظیمات خاص خود را داشته باشید و پروفایل اختصاصی برای سند خود آماده کنید.

نکته خیلی مهم اینکه نتیجه نهایی زمانی مشخص می شود که کار توسط ماشین چاپ به چاپ برسد و با نمایش در صفحه نمایش و یا حتی نمونه پیش از چاپ نمی توان در مورد خروجی چاپ شده تصمیم درستی گرفت. چون این تکنیکها بر اساس فرایند مرکب چاپ و دستگاه چاپ عمل می کنند. شما فقط میتوانید میزان تغییرات در انباشتگی رنگ مورد نظر را در کانال رنگی تفکیک شده در نرم افزار مورد نظر مثلا در فوتوشاپ در پنجره Chanels مشاهده کنید.

کاربرانی که میخواهند با استفاده از تکنیک های UCR وGCR به حد اکثر نتیجه مطلوب دست پیدا کنند باید از سند مورد نظر خود پروفایل های خروجی مختلفی تهیه کنند و نمونه چاپ تهیه کنند. تا به تجربه کافی دست پیدا کنند. در غیر این صورت تنظیم Light به Medium برای چاپ افست می تواند نتیجه مطلوبی داشته باشد.

توضیح برخی واژه های تکنیک GCR :

Total Ink Limit:

کاهش رنگ توسط تکنیک های UCR و GCR به دو صورت انجام می پذیرد:

در روش اول رنگ ها به طور کلی به صورت درصدی از رنگ که ۰ تا ۱۰۰ است در نظر گرفته می شوند و در روش دوم برای هر رنگ و در واقع همان مرکب درصدی مجزا از ۰ تا ۱۰۰ در نظر گرفته می شود. مثلا در یک کار ۴ رنگ که پوشش کامل باشد ۴۰۰% (CMYK) است.

به عنوان مثال:

برای استانداردSWOP که مختص چاپ مجلات در کشور امریکا به صورت رول است حد اکثر ۳۰۰% پوشش مرکب داریم.

و برای استانداردSNAP که مختص چاپ روی کاغذ روزنامه است حد اکثر ۲۴۰% پوشش مرکب.

در نرم افزارهای گرافیکی که قابلیت استفاده از تکنیکهای تولید رنگ سیاه (UCR & GCR) را دارند نظیر فوتوشاپ مقادیر این تکنیک قابل تنظیم است که در بخشی با نام Total Ink Coverage شناخته می شود.

معمولا رنگ سیاه اشباع نشده ( استخوانی) در روزنامه استفاده مشود که این نوع رنگ سیاه دارای پوشش دهی بین ۷۰ تا ۸۰ درصد با در نظر گرفتن حد اکثر چاقی ترام مخصوص کاغذ روزنامه است.

UCA:

نرم افزار فوتوشاپ و بعضی از نرم افزار ها که امکان تفکیک رنگ را دارند تنظیماتی با نام UCA که اختصار عبارت (Under Color Adition) است.

این تنظیمات برای جبران غلظت مرکب در نواحی سایه و تیره است. در تصویر ۵/۷ شما میبینید که من برای افزایش تیرگی در نواحی تیره توسط cmy مقدار UCAرا ۵۰% قرار داده ام.

این تغییر بسیار زیاد را فقط برای مثال انجام داده ام چون چنین تنظیمی خیلی بعید است که استفاده شود.

اگر شما دیدید که رنگ سیاه ناخوشایند و غنی به دست نیاوردید می توانید برای حل این مشکل مقدار کمی UCA اضافه کنید که این کار برای اصلاح خیلی مختصر تصویر نتیجه خوبی به دست می دهد.

اگر تعدادی از تصائیر وجود دارند که سایه های بسیار زیادی دارند و تخت به نظر میرسند مقدار بسیار کمی از UCA می تواند برای بهبود مشکل مناسب باشد.

بررسی مثالی از GCR

تصویر ۶/۷ به ما تفکیک رنگی را نشان می دهد که با Light (بالا) و Heavy (پایین) ساخته شده اند. سمت چپ هر کدام نوار سیاه رنگ و سمت راست هر کدام نوار cmy قرار دارد و در وسط پنجره تنظیمات دلخواه و سفارشی تفکیک رنگ UCR و GCR قرار دارد. این تصویر منحنی های مربوط به GCR هر کدام را نمایش می دهد. ابتدا Light را مورد بررسی قرار می دهیم. تضیح اینکه پله های سفید به سیاه در کانال رنگ سیاه (سمت چپ) که با خط قرمز مشخص شده فقط چند پله آخر که از سیاه تقریبا تیره و یکدست هستند را نمایش می دهد. و توضیح دیگر اینکه غلظت زمینه پشت تصویر دست که توپ ها را گرفته است از نور سراسری استفاده شده و به این خاطر است که از مرکب cmy زیادی استفاده شده است.

بدین معنی است که از مرکب سیاه بسیار کم استفاده شده و به خاطر همین مقدار کمی از آن با مشکی جایگزین شده است.

حالا هر دو تصویر را با Heavy امتحان کنید. پله های سفید به سیاه (باخط قرمز مشخص شده است) نشان می دهد که در قسمت کانال سیاه غلظت بسیار زیاد است. تفکیک رنگ Heavy باعث میشود تا مقدار زیادی از ترکیبcmy با مقدار زیادی ازk جایگزین شود که باعث افزایش غلظت سیاه می شود.

زمینه تصویر دست همانطور که انتظار میرفت به علت استفاده از Heavy بسیار تیره شده است. این درست برعکس تفکیک رنگ Light است.

توجه کنید که خط قرمز نشانگر تغییرات منحنی رنگ سیاه است که نسبت به حالت قبلی اش چه تغییری کرده است. نتیجه اینکه عملکرد رنگ سیاه تحت تاثیر نوع تفکیک رنگی است که انتخاب می کنیم.

فهرست منابع:

– کتاب مدیریت رنگ در گرافیک کامپیوتری/نشر غزال۱۳۸۴

– http://graphics.tech.uh.edu/student_work/color_rendering_intent/gcr.html

– Color Correction :http://ftp.ij.net/gregs/COLOR WORLD/GCR-UCR.html

– Print to Press:http://www.luminous-landscape.com/tutorials/Printing-to-Press.shtml

– Color Separation :http://www.wmich.edu/pci/color_separation/pp5.htm

چالش کاغذ و تخلف ۴۰ میلیاردی/ارشاد پاسخگو باشد

/در /توسط

دبیر انجمن صنفی مدیران رسانه اطلاعاتی را در اختیار مهر قرار داده است که پرده از تخلف ۴۰ میلیارد تومانی در واردات و فروش کاغذ در ابتدای سال جاری توسط شرکت‌های واردکننده با ارز دولتی دارد.

خبرگزاری مهر گروه فرهنگ: از نخستین روزهای آغاز بحران کاغذ و دست به کار شدن وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای سامان‌دهی به این مساله بسیاری از فعالان بازار و نشر و نیز اهالی مطبوعات از آسیب‌های حضور دولت در این زمینه سخن به میان آوردند و این موضوع را فسادآور خواندند با این همه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ثابت قدم برای رتق و فتق این مساله خود را وارد این میدان کرد و سعی کرد تا راه تعامل میان نهادهای دولتی بالا دستی در واردات از جمله وزارت صنعت و بانک مرکزی و نهادهایی چون سازمان حمایت از تولیدکننده و مصرف‌کننده و نیز بدنه ناشران و مطبوعات برای استفاده صحیح از امکانات دولتی برای کاغذ وارده شده با ارز دولتی را هموار کند. با این همه همانطور که بیم آن می‌رفت سودجویان و برخی سو مدیریت‌های بار دیگر گریبان این جریان را گرفت و کار به جایی رسید که دبیر انجمن صنفی مدیران رسانه در گفتگویی که با مهر انجام داده است و البته تاکید کرده که مستندات آن نیز قابل ردیابی است از یک فساد ۴۰ میلیارد تومانی در واردات کاغذ مطبوعات پرده برداشت است.

محمد حیدری دبیر انجمن صنفی مدیران رسانه و نماینده مدیران رسانه در کارگروه کاغذ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است که سابقه‌ای بیش از بیست و هفت سال فعالیت مطبوعاتی را در کارنامه خود دارد به دنبال انتشار سلسله گزارش‌هایی درباره وضعیت بد توزیع و واردات کاغذ و زینک همچنین نشر و مطبوعات وپس از انتشار نامه بلندش به معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی که به گفته او از سوی مدیران این معاونت یک انشا نامیده شده است، به دعوت خبرگزاری مهر در گفتگویی درباره ابعاد تخلف‌های بزرگ شرکت‌های واردکننده کاغذ و نیز نقش تسهیل کننده مدیران ارشد معاونت مطبوعاتی در این تخلفات اظهاراتی داشته که از فسادهای متعددی در پروسه واردات کاغذ پرده بر می‌دارد

هر چند که مهر صرفاً نقل کننده اظهارات وی به شمار می‌رود و آماده پاسخگویی این معاونت و نیز ذینفعان واردات کاغذ است. پرونده‌ای که به نظر می‌رسد زودتر از آنچه فکرش را می‌شود کرد پای بسیاری را به دستگاه‌های قضائی و نظارتی باز می‌کند. این گفتگو با توافق با حیدری بدون درج سوالات مهر و تنها با درج بخش بندی شده مختلف اظهارات دبیر انجمن صنفی مدیران رسانه تنظیم شده است.

تخلف گسترده در واردات کاغذ خارج از سامانه کارگروه کاغذ وزارت ارشاد

شهریور سال گذشته کارگروه کاغذ به ریاست حسین انتظامی تشکیل شد. فلسفه تشکیل این کارگروه این بود که بازرگانان وارد کننده کاغذ اهلیتشان تأیید شود. یادتان هست که تا پیش از آن دو شرکت با دریافت بیش از بیست و دو میلیون یورو برای واردات ارز و امتناع از آن متواری شده بودند و کسی در وزارت صمت مسئولیتی درباره آنها قبول نکرده بود. نکته این است که با وجود تشکیل کارگروه مذکور نیز از شهریور تا اسفند سال گذشته باز هم واردات کاغذ خارج از این سیستم انجام می‌شد. این مساله را می‌توانید در سامانه وزارت صمت جست‌وجو کنید. شاید بپرسید این کار ممنوع بوده یا نه؟ نه ورود کاغذ صنعتی ممنوع نبوده است اما تخلف اینجا بودکه اولاً نظارتی بر سرنوشت کاغذهای وارداتی صنعتی صورت نگرفت ثانیاً کاغذهایی که به اسم صنعتی ولی با کارکرد دوگانه وارد شد در بازار آزاد به اهالی نشر و مطبوعات به قیمت گزاف فروخته شد.

تخلف واردات کاغذ با اسم صنعتی چطور شکل گرفت؟

از شهریور سال گذشته بازرگانان برای واردات انواع کاغذ در صورتی که آن را برای مصارف نشر و مطبوعات استفاده کنند مکلف بودند تعهدنامه‌ای را علاوه بر اسناد قبلی به کارگروه کاغذ مبنی بر اینکه کاغذ وارداتی را که ارز دولتی دارد را با قیمت مصوب جهت فروش در حوزه‌ی فرهنگی در اختیار معاونت‌های مربوطه قرار دهند، ارائه کنند اما کسانی که برای واردات کاغذهای صنعتی اقدام می‌کردند نیازی به این تعهد مضاعف نداشتند و تنها کافی بود اسناد متداول را مبنی بر اینکه یک تولیدکننده نیاز به کاغذ دارد به سازمان‌های مربوطه تحویل دهند. این گروه از کاغذها از قضا شامل کاغذ روزنامه و تحریر با گرماژهای مختلف نیز می‌شد که مصرف دوگانه دارند. حال فرض کنیم واردات کاغذ دولتی به هزار و یک دلیل با مشکل روبه‌رو بود اما در بحث کاغذ صنعتی تسهیل‌کنندگانی در وزارت صمت و بانک مرکزی وجود داشت که در مجموع ۵ برابر کاغذ دولتی در شش ماه دوم سال کاغذ صنعتی بدون نظارت بر توزیع آن وارد کشور کردند. به عبارتی از شهریور تا پایان اسفند سال گذشته کل مصوبات کارگروه واردات ۲۰۰ هزار تن کاغذ بود ولی از مجموع این ۲۰۰ هزار تن تنها بیست و چند هزار تن کاغذ با ارز دولتی وارد کشور شد و دیگر کاغذی وارد نشد. یا در بانک معطل ماند یا دلایل دیگری پیدا کرد.

وزارت صمت تسهیل کننده واردات کاغذ خارج از کارگروه

آن ۲۰ هزار تن وارد شده بین دو معاونت ارشاد تقسیم و قرار شد جدول توزیع برای آنها ایجاد شود که ظاهراً هم صورت گرفت اما نواقص آن جدی است. در این زمینه دو بحث مطرح است یکی اینکه کاغذ صنعتی وارداتی خارج از کارگروه با ارز دولتی که تنها از کانال وزارت صمت وارد شده نزدیک به ۸۰ هزار تن حجم داشته است. چرا کار این بخش به سرعت حل شده اما کار کارگروه در بانک و… معطل باقی مانده است؟ چه کسی در بانک مرکزی و وزارت صمت کار وارد کنندگان خارج از سیستم کارگروه را راه می‌انداخت؟ اینها را باید کسی پاسخ دهد؟ ما در کارگروه در این باره دو بار تذکر دادیم ولی پاسخ روشنی نگرفتیم. همین مساله باعث شد که کارگروه خواهان این شود که دیگر برای واردات کاغذ صنعتی ارز دولتی تخصیص داده نشود.

سوداگران کاغذ دولتی در بازار آزاد که هستند؟

واردکنندگانی به اسم واردات کاغذ صنعتی در حال سوداگری در بازار بودند و نظارتی هم روی کارشان نبود. در آن بخش تنها با یک پیش فاکتور ارز دریافت می‌کردند ولی در بخش کارگروه کار به این سادگی نبود. از سوی دیگر در سال گذشته و پیش از تشکیل کارگروه کاغذ، ارز با قیمت ۳۸۰۰ تا ۴,۲۰۰ تومان به واردات کاغذ پرداخت شده بود. به همین خاطر کارگروه پس از تشکیل، از معاونت‌ها خواست تا از بازرگانانی که با آنها کار می‌کنند بخواهد تا لیست توزیع کاغذهای وارداتی خودشان را به این کارگروه اعلام کنند تا ما بدانیم چه کسانی کاغذ دولتی دریافت کرده‌اند واز اولویت دریافت کاغذ دولتی در کارگروه خارجشان کنیم. اما هیچکدام از آنها اسامی را اعلام نکردند. شما بگویید چرا این اتفاق نیفتاد؟

مقاومت معاونت مطبوعاتی در مقابل شفافیت مصرف کاغذ

در معاونت مطبوعاتی در مقابل این موضوع مقاومت شد. مدیرکل مطبوعات داخلی با وجود اینکه دوبار در کارگروه مکلف به پیگیری لیست توزیع کاغذ در شش ماهه اول سال ۹۷ شد و مقرر شد بازرگانان طرف حساب معاونت خود را که هنوز با ارز دولتی کاغذ وارد می‌کردند تحت فشار قرار دهد تا مشخص شود که در شش ماهه اول کدام روزنامه‌ها و مؤسسات دریافت کننده کاغذهای دولتی بودند اما متأسفانه این درخواست سرانجامی نداشت.

روایتی تلخ از همراهی دولت و مطبوعات خاص برای کاسبی با کاغذ مطبوعات

معاونت مطبوعاتی مدت‌هاست ناظر کار بازرگانان است و آنها بدون تأیید این معاونت نمی‌توانند دست به واردات بزنند. چرا از این بازرگان نمی‌خواهند لیست توزیع‌شان را بدهند تا کار تداوم پیدا کند. اگر هم به فرض محال می‌گویند ما قدرت اجرایی نداریم، چرا از تعزیرات نخواستند که جلوی این تمرد گرفته شود؛ تعزیرات که می‌تواند. در دوره معاون مطبوعاتی سابق اعمال نظر مستقیم در حوزه واردات کاغذ مطبوعات وجود داشت. توجه کنید که بازرگان در این زمینه تخلفی نکرده‌اند. او مجبور نبوده در آن زمان طبق لیستی کاغذ بفروشد. اگر فلان روزنامه‌ای مثلاً درخواست ۲ هزار تن کاغذ داشت به او رسماً می‌فروختند. وقتی این فرآیند قانونی را کسی شفاف تشریح نمی‌کند این شائبه به وجود می‌آید که در این فروش مسأله‌ای وجود داشته است و با اعمال نظر فعالیت برخی رسانه‌ها در حال مخفی شدن است. ساده‌اش می‌شود اینکه برخی روزنامه‌هایی که مثلاً در برج پنج سال قبل کاغذ دولتی خریدند به دلیل اینکه بازرگان با اعمال نظر معاونت مطبوعاتی از اعلام نامشان خودداری کرد، در برج هفت اعلام کردند که کاغذ ندارند و درخواست ارز کردند برای واردات کاغذ. ما در حال حاضر پرونده مفتوحی داریم که یک روزنامه نیمه دولتی مشهور با همین حربه و دریافت ۵ هزار تن کاغذ دولتی مازاد بر نیاز خود و فروش آن کسری بودجه خود را جبران کرده است. این نشان می‌دهد که برخی بنگاه‌های مطبوعاتی بزرگ در شش ماه اول سال گذشته کاغذهایی با ارز دولتی دریافت کردند که سرنوشت چاپ پیدا نکرده است. سال گذشته ۴۸ هزار تن کاغذ مطبوعاتی وارد شده اما باز هم در پایان سال کسری داشتیم. به این مساله افت تیراژ مطبوعات را نیز اضافه کنید و این معما را حل کنید که چه اتفاقی رخ داده است. این مساله به طور مشخص به همان پنهان شدن لیستی که گفتم بر می‌گردد.

فشار به کارگروه کاغذ برای زیرپا گذاشتن قانون و شفافیت

سال گذشته شاهد بودیم که علیه کارگروه هجمه‌های زیادی وارد و حتی گفته شد که از درون آن اخبار محرمانه به بازار راه پیدا می‌کند. این مساله باعث شد که ریاست کارگروه تصمیم بگیرد که اسم تمام واردکننده‌ها منتشر شود و هر پرونده تازه‌ای هم که می‌آید به لیست اضافه شود. اما باز هم دست‌هایی در کار بود که ناکارآمدی کارگروه را رقم بزند. در پایان سال فشار مصرف و کمبود کاغذ زیاد شد و دولت اعلام کرد که می‌خواهد حمایتش از واردات کاغذ را حذف کند و این اتفاق افتاد. تلاش شد تا نزدیک به ۱۰۰ هزار تن کاغذ سالانه مورد حمایت واردات قرار بگیرد که در نهایت به ۸۰ هزار تن رسید. در جلسه‌ای به همین منظور که با معاون اول رئیس جمهور برگزار و مقرر شد که انجمن‌ها باید در توزیع کاغذ نظارت کنند اما در نهایت توزیع با سیاست‌گذاری معاونت‌ها انجام شد و جالب اینکه همیشه هم معاونت‌ها در پاسخگویی در این زمینه پشت کارگروه‌ها پنهان شده‌اند در حالی که کارگروه‌ها اصلاً لیست توزیعی نداشته است.

تصمیمات قائم به فرد و عجیب در توزیع کاغذ مطبوعات

از فروردین امسال در هر دو معاونت کارگروهی تازه تشکیل و مقرر شد وارد کنندگان از طریق پنلی که وزارت صمت در اختیار معاونت‌ها برای تأیید وارد کنندگان و پروفرمای آن‌ها قرار داده مراحل ابتدایی ثبت سفارش را صورت دهند که متأسفانه به رغم چنین تسهیلی هنوز مشکل کاغذ در کشور حل نشده و تنها شاهد نمایش و مصاحبه‌های متعددی در معاونت مطبوعاتی پیرامون کاغذ دولتی و توزیع آن هستیم. در حوزه معاونت فرهنگی به دلیل کار تیمی و بهره‌مندی از مدیران باتجربه اوضاع بهتر است اما در حوزه معاونت مطبوعاتی متأسفانه شاهد یک تیم یک نفره در تصمیم‌گیری‌ها هستیم. در توصیف بی‌اطلاعی اداره کل مطبوعات داخلی تشریح یک ماجرا جالب است. سال گذشته درخواست واردات ۵ هزار تن کاغذ با ارز دولتی توسط یک مؤسسه که ثبت رسمی ندارد توسط نماینده اداره کل به کارگروه ارائه شد. این درخواست یک بار در کارگروه رد شد اما متأسفانه مجدداً نماینده اداره کل مطبوعات داخلی همین درخواست را با شکل دیگری به کارگروه ارائه کرد که مجدداً با مخالفت بنده رد شد. شنیده‌ها حاکی از تأیید این درخواست و با سیستم جدید معاونت مطبوعاتی دارد. آیا اداره کل مطبوعات داخلی فقر اطلاعات درباره این مؤسسه دارد؟ نه. پس چرا بر این مساله تاکید می‌کرد؟ چه کسی مسئول نظارت بر این گونه مسائل است؟

انتخاب شریک در واردات کاغذ بدون مناقصه و اعلام عمومی

از فروردین امسال تأیید بازرگانان واردکننده کاغذ مطبوعات و کتاب نیز به معاونت‌های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سپرده شده است. مقرر شده درخواست‌ها در معاونت‌ها رسیدگی شود. در معاونت فرهنگی ظاهراً برای انتخاب شرکت‌های واردکننده شرایطی خاص در نظر گرفته شده است که خوشنامی و سرعت در امر واردات اولویت‌شان بوده اما در معاونت مطبوعاتی صرفاً با انتخاب مدیر کل سه شرکت طرف قرارداد واردات می‌شوند اما شرکت‌های دیگری هم هستند که به رغم درخواست قانونی برای واردات از چرخه‌ی واردات دولتی کنار گذاشته شدند. آیا انتخاب شرکت‌های واردکننده با ارز دولتی با اعلان عمومی یا مناقصه صورت پذیرفته است؟ خیر ما شاهد این هستیم که برخی از شرکت‌ها مشمول حمایت ویژه معاونت مطبوعاتی هستند و از این قِبَل سود گزافی به افراد رسیده است که شاهکار آن تبدیل کاغذ دولتی به شبه نیمایی و توزیع گسترده‌ی آن در بازار است.

کمک مدیرکل مطبوعات داخلی برای رفع اثر پرونده واردکنندگان متخلف

سال گذشته ۱۳۳ شرکت طبق لیستی به عنوان واردکنندگان متخلف و بدهکار اعلام و مقرر شد این لیست با همکاری معاونت‌های فرهنگی و مطبوعاتی و حضور نماینده‌ای از تعزیرات رسیدگی شود و متخلفان از ادامه‌ی واردات دولتی محروم گردند. توجه شما را به ۱۰ نفر اول این لیست جلب می‌کنم. دو شرکت از شرکت‌های وارد کننده امسال کاغذ دولتی در لیست شرکت‌های تعزیراتی قرار دارند. تخلف اینها این بود که سرنوشت کاغذهایی که در شش ماه اول سال قبل وارد کرده و به فروش رساندند طبق اسناد مشخص نیست. کارگروه کاغذ این لیست را به تعزیرات داد و آنها هم رفتند سراغ سی شرکت بزرگ و اصلی و در حال بررسی اسناد آنهاست و البته هنوز اسامی خریداران معلوم نیست و هنوز این شرکت‌های پر ابهام شریک اصلی معاونت مطبوعاتی ارشاد برای واردات کاغذ هستند.

مجموعاً حدود ۲۰ هزار تن کاغذ روزنامه توسط شرکت‌های طرف قرارداد معاونت مطبوعاتی در سال گذشته بلاتکلیف باقی مانده است. بارها در کارگروه تذکر داده شد که شرکت‌هایی که در تعزیرات پرونده دارند اجازه واردات دیگری نگیرند. یک موضوع جالب که در کارگروه چندین بار توسط مدیرکل مطبوعات داخلی مطرح شد این بود که کاغذ وارداتی یک شرکت خاص در سال ۹۶ که پروفرمای آن حدود ۱۷۰۰ دلار صادر گردیده و به رغم نظارت‌ها در وزارت صمت و بانک مرکزی ثبت پروفرما و دریافت ارز و خریداری شده و خوشبختانه در گمرک جلوی این بار گرفته شده بود. اینکه چطور در سال ۹۶ چنین رقمی برای واردات کاغذ ثبت و منجر به دریافت ارز شده امری شگفت‌آور است اما اینکه این بار کاغذ که در گمرک به عنوان پرونده تعزیراتی توقیف شده بود در کارگروه برای ترخیص آن پیگیری می‌شد جالب‌تر بود.

در آن زمان اداره کل مطبوعات داخلی سه بار پرونده این شرکت را آورد در کارگروه و اصرار بر فروش این محموله داشت، علتش چه بود؟ کسری کاغذ در کشور؟ کسی نمی‌داند از این دست پرونده‌ها برای هفت هشت شرکت در سازمان حمایت ایجاد شد. برخی از آنها قیمت را کاهش دادند و اعلام آمادگی کردند برای فروش با قیمت واقعی و جالب‌تر اینکه شرکتی که شریک اصلی واردات کاغذ با معاونت مطبوعاتی است این کسر قیمت را قبول نکرد. ممکن است بپرسید سرنوشت محموله‌اش چه شد؟ پاسخ این است که احتمالاً دیگر الان فروخته‌اند. اداره کل مطبوعات داخلی الان هم فشار آورده که از پرونده این شرکت در تعزیرات رفع اثر شود. به نظرم دستگاه‌های امنیتی و اطلاعاتی باید در این زمینه ورود کنند.

تخلف صریح در واردات و عرضه زینک

جلسه‌ای با حضور معاون مطبوعاتی وزیر و حدوداً ۸۰ مدیر مسؤول در تیر ماه برگزار شد و در همان جلسه همان مدیرکل پشت تریبون می‌گوید بروید و هرچقدر کاغذ نیمایی می‌خواهید با قیمت ۱۱,۸۰۰ تومان از این شرکت (خاص) بگیرید. ایشان در موضوع زینک هم که اتفاقاً وارد کننده‌ی اصلی همان شرکت خاص است راساً تصمیم می‌گیرد که مثلاً زینک مطبوعاتی دیگر به مدیران رسانه‌ها تحویل نشود و تنها به چاپخانه‌ها برود. چرا باید این اتفاق بیفتد؟ شما حجم وارداتی شرکت‌هایی که ارز دولتی در سال ۹۷ را دریافت کرده‌اند را بررسی کنید؟ ما با این حجم زینک وارداتی تا دی و بهمن امسال باید زینک دولتی داشته باشیم. اما خبر دارید وضع بازار چگونه است؟ زینکی در بازار نیست؟ چه شده است؟ به شما می‌گویم. الان در بازار همه در حال خرید و فروش زینک با ارز نیمایی هستند. می‌دانید که این نوع از خرید و فروش نوعی پاک کردن تخلف در واردات با ارز دولتی است؟ می‌روید و با ارز دولتی زینک می‌آورید ولی جنس وارداتی را تحویل نمی‌دهید بعد پروفرمای نیمایی پر می‌کنید و نیمایی هم وارد می‌کنید و هر دو را با هم به اسم نیمایی می‌فروشید و برای بخش دولتی هم اسنادی جور می‌کنید که نشان دهد فروخته‌اید! حالا آقایان معاونت بیایند بگویند چرا این شرکت‌ها با این سابقه، شریک کار آنها شده‌اند و سرنوشت مطبوعات را به آنها سپرده‌اند.

طبق مصوبه سازمان حمایت از تولید کننده و مصرف کننده وقتی کالایی با نرخ دولتی وارد می‌شود هیچ نهادی حق ندارد قیمت درب انبار آن کالا را تغییر دهد. در کارگروه چندین بار در این زمینه صحبت کردیم. درصدهایی که به هر دلیلی بر روی قیمت کاغذها و زینک‌های وارداتی اضافه می‌شود تخلف صریح است. باید مصوبه ستاد تنظیم بازار را برای این کار داشته باشند، اما وزارت ارشاد زیر بار این تخلف رفته است. نماینده سازمان تعزیرات در کارگروه هست ولی باز هم صدای کسی در نمی‌آید. نماینده ستاد تنظیم بازار می‌گوید ما مجوزی ندادیم اما این رقم‌ها با تخلف در حال دریافت است. تازه چاپخانه هم برای زینک دریافتی‌اش ۹ درصد ارزش افزوده دریافت می‌کنند و همه هم می‌گویند ما نداریم. یعنی می‌گویند ما زینک دولتی نداریم. در این تخلف بزرگ در حوزه مطبوعات معاونت مطبوعاتی مستقیماً شریک شد و تن به افزایش غیرقانونی قیمت داد. امیدوارم در این موضوع منافعی متوجه آقایان مدیر نباشد زیرا در کارگروه کاغذ با پیگیری نمایندگان صنف مطبوعات مقرر شده بود زینک وارداتی مستقیم به مدیران رسانه‌ها فروخته شود و این زینک‌ها به چاپخانه معرفی شده توسط ناشر تحویل گردد اما به اصرار اداره کل مطبوعات داخلی توزیع زینک‌ها شکل دیگری به خود گرفت.

تخلف ۴۰ میلیارد تومانی در واردات کاغذ روزنامه و شائبه حمایت دولتی

در آذر و دی بهمن سال گذشته تقاضاهای زیادی برای واردات کاغذ در کارگروه تصویب شد که متأسفانه به دلایل مختلفی منجر به واردات کاغذ نگردید. در سال جاری مصوبه تخصیص واردات ۴۰ هزار تن کاغذ مطبوعات صادر و قرار بر این شد که کاغذ تخصیصی سال گذشته از سبد امسال کم نشود. علی‌القاعده من مدیر دولتی باید خوشحال شوم و این کار را تسهیل کنم. اما چه اتفاقی رخ داد؟ آن کاغذهایی که بالاتر عرض کردم که پروفرمای آن در شش ماهه دوم سال گذشته در کارگروه مصوب شده بود قبل از ابلاغ دستور رئیس جمهور مبنی بر تغییر گروه وارداتی کاغذ از یک به دو به تخصیص و تأمین ارز در بانک مرکزی رسید و بازرگان قبل از خرداد امسال بار کاغذش به گمرک رسید. در چهار ماه اول امسال وضع کاغذ مطبوعات بسیار بد شد و قیمت‌ها به کیلویی ۲۰ هزار تومان هم رسید. به محض اینکه اعلام شد بازرگانان می‌توانند با ارز نیمایی هم کاغذ وارد کنند، یازده هزار تن از کاغذهای مصوب فوق‌الذکر که با ارز دولتی وارد گمرک شده بودند به کاغذ با ارز نیمایی تبدیل شد. اما چه نیمایی؟ آنها به ازای هر دلار ۴,۲۰۰ تومان پرداخت کرده بودند و گمرک مابه‌التفاوت تا ۴,۸۰۰ تومان برای هر دلار را از آنها گرفت و جنس را ترخیص کرد و آن را با قیمت دلار بیش از ۱۲ هزار تومان در بازار فروختند. یعنی به ازای هر دلار ۳۵۰۰ تومان. مابه‌التفاوت این رقم برای یازده‌هزار تن عدد ۴۰ میلیارد تومان است.

توضیح بیشتر اینکه هر تن کاغذ حدوداً ۸۶۰ دلار تا بندر هزینه دارد و سود بازرگان به علاوه هزینه انتقال ارز به آن اضافه می‌شود. حال این بازرگانان کاغذی که بابت واردات آن هر دلار ۴,۲۰۰ تومان پرداخت کرده بودند و مکلف بودند طبق تعهد محضری به معاونت مطبوعاتی جهت توزیع بین رسانه‌ها تحویل نمایند ۴,۸۰۰ تومان مابعدالتفاوت پرداخت کرده و این کاغذ را به اسم نیمایی در بازار آزاد به فروش رساندند. از ابتدای امسال تا به امروز کمبود کاغذ دولتی کاملاً مشهود است و توجه به این نکته که قیمت ارز نیمایی در اردیبهشت ۱۲,۰۰۰ تومان کمی بیشتر یا کمتر بوده یک اختلاف ۳۵۰۰ تومانی در این بین وجود دارد.

این کاغذها را با خون دل در کارگروه مصوب و جهت تسهیل در واردات آن‌ها تلاش بسیاری صورت گرفته بود. چرا معاونت مطبوعاتی اجازه داد تا این اتفاق بیفتد. چرا یازده‌هزار تن کاغذ دولتی با این وضعیت روبرو شد؟ چه کسی از این افزایش قیمت سود برد؟ چرا همه از این مساله چشم پوشیدند؟ این کار بی‌تدبیری است یا باید اسم دیگری روی آن گذاشت؟ چرا مقام مسئول در معاونت مطبوعاتی در این زمینه هیچ وقت توضیح نداد؟ چرا معاون مطبوعاتی روی آن سکوت کرد؟ چرا اجازه داد مدیرکل برای فروش این کاغذ گران شده تبلیغ کند؟

سربرگ

/در /توسط

سربرگ چیست؟

سربرگ ها یا Letter Head  ها ، همان کاغذهایی هستند که برای نگارش نامه های رسمی و سازمانی یا برای اشخاص حقیقی ( اما باز به صورت رسمی ) مورد استفاده قرار می گردند. سربرگ ها یا کاغذهای A4 هستند یا در برخی موارد A5 و به ندرت در سایز دیگری تهیه می گردند.
سربرگ ها از آنجا که دارای نشان رسمی موسسه یا شرکت مربوطه هستند، جزو اوراق رسمی و مهم به حساب می آیند و باید مراقب باشید که این اوراق به دست شخصی که از آن بتواند سوء استفاده نماید، نیفتد.

 نکات مهم در طراحی سربرگ ها

· از نکات مهم در طراحی سربرگ ها این است که سربرگ بهتر است توسط المانهایی که به سلیقه طراح انتخاب می شود (فرم، خط، نوشتار، رنگ و …) حداقل از دو طرف بسته گردد. مهم نیست که این بسته شدن از کدام ضلعهای سربرگ باشد. اما بهتر است برای زیبایی هرچه بیشتر و فاصله گرفتن آن از اوراق یادداشت، حداقل از دو سمت بسته شود.

· فونت های استفاده شده در طراحی سربرگ معمولا بین ۱۰ تا ۱۴ پوینت انتخاب می شود. باید توجه داشته باشید اگر سربرگ شما در کاغذ A5 طراحی میشود، این سایز از فونت را نباید کوچک کنید . بزرگی و کوچکی نوشتار در سربرگ های A4 و A5 با هم تفاوتی نمیکنند.

· سربرگها باید تک زبانه طراحی شوند. استفاده از فونتهای انگلیسی در نوشتار آن ، از حرفه ای بودن سربرگ کاسته و جز اشغال کردن بی مورد کاغذ فایده ای نخواهد داشت. سربرگ های رسمی و اداری یا قطعا به زبان فارسی طراحی می شوند یا تماما به زبان انگلیسی و سربرگ های دوزبانه عملا معنی و مفهومی نخواهند داشت.

· استفاده از نمادهای مذهبی در طراحی سربرگ نیز توصیه نمی گردد. خوبست بدانید استفاده از نمادهای مذهبی در تمامی کارهای گرافیکی در تمام دنیا غیر مجاز تلقی می شود و آنرا نشان بی احترامی به مذهب می دانند. البته استفاده از کلام بسم الله و بسمه تعالی در سربرگ های ایرانی مجاز می باشد اما غیر حرفه ایست.

· حاشیه سربرگ باید حداقل یک سانتیمتر در نظر گرفته شود و زمینه اصلی سربرگ بهتر است سفید یا رنگ بسیار بسیار ملایم انتخاب شود. زیرا در هنگام کپی سیاه و سفید یا درهنگام فکس ، زمینه تند رنگی یا المانها با رنگ های تند ، بد کیفیت نشان داده میشوند و اگر زمینه از رنگ یا عکس برخوردار باشد ، نوشته های داخل سربرگ یا نامه ، وضوح خود را از دست می دهند. بنابراین در مجموع طراحی سربرگ ، هرچه رنگ های ملایم و تنوع کمتری داشته باشند، بهتر است.

عناصر موجود در سربرگ ها

المانهای موجود در سربرگ ها شامل :

* آرم کمپانی یا شرکت و موسسه مربوطه: جای قرار گیری المانها در اوراق اداری مانند بیشتر کارهای گرافیکی، سلیقه ای است و بسته به نظر شخص طراح دارد، اما در مورد جای قرار گیری آرم ها در سربرگ های اداری در ایران باید بدانید، معمولا در گوشه بالا در سمت راست برگه قرار می گیرد. زیرا گوشه بالا، سمت چپ مخصوص قرار گیری تاریخ و شماره و پیوست های اداری می باشد. اما در سربرگ های غیر اداری ، مثلا برای کمپانی های شخصی، ممکن است طراح بتواند جای قرار گیری آرم را به سلیقه خود تعیین نماید. در مجموع قانون خاصی در این مورد نیست ، اما بهتر است آرم در گوشه بالا ، سمت راست سربرگ قرار بگیرد.

* تاریخ ، شماره نامه، پیوست : که قاعدتا در بالای برگه و معمولا در سمت چپ درج می گردد. فونت به کار رفته در این المان معمولا ۱۰ یا ۱۱ می باشد و بزرگتر یا کوچکتر از آن معمولا جالب نمی باشد. در سربرگ های اداری تاریخ و شماره و پیوست از الزامات عناصر سربرگ می باشد. اما در سربرگ های غیراداری و شخصی بسته به نیاز و سلیقه می تواند پیوست یا شماره حذف گردد.

* عنوان شرکت یا موسسه : که بهتر است در ابتدای سربرگ چاپ گردد تا در وهله اول توسط خواننده دیده شود و تشخیص این که سربرگ متعلق به چه نهاد یا کمپانی می باشد را راحت تر نماید. به غیر از عنوان شرکت گاهی سوتیتری هم در زیر یا ادامه عنوان و نام شرکت آورده میشود. سوتیتر ، توضیحی است در مورد فعالیت شرکت یا کمپانی مربوطه و بهتر است با فونتی ریزتر از عنوان شرکت نوشته شود به گونه ای که عنوان زودتر از سوتیتر دیده شود. فونت استفاده شده درعنوان شرکت سلیقه ای و بسته به نیاز طراحی انتخاب می شود.

* آدرس و نشانی : آدرس و نشانی کامل جهت دسترسی به صاحبان سربرگ ، یکی دیگر از عناصر ضروری در طراحی سربرگ ها می باشد تا چنانچه در مکاتبات رسمی نیازی به ارسال پاسخ یا تماس باشد، دسترسی راحت تر گردد. در بخش آدرس و نشانی ، تلفن، فکس، آدرس پست الکترونیکی و آدرس وب سایت ( درصورت داشتن) باید ثبت گردد تا تمامی راههای تماس با کمپانی مربوطه مقدور باشد.

* فرم ، خط و اشکال: به غیر از المانهای ذکر شده ، استفاده از فرم و خط در طراحی سربرگ مجاز می باشد و شما می توانید از دو یا سه رنگ نیز در این طراحی بهره جویید.

بدرفتاری کاغذ و مقوا, در اثر رفتارهای ماست

/در /توسط

در شروع هر چاپ، ممکن است با مشکلاتی مواجه شویم که باعث طولانی شدن مدت زمان کار چاپ می‌شود. تلاش‌های زیادی از طرف سازندگان ماشین‌آلات چاپ انجام گرفته تا این زمان به حداقل برسد؛ تا جایی که آپشن‌های مختلفی را با توجه به درخواست مشتری به ماشین‌آلات اضافه می‌کنند. اگر بخواهیم به نمونه‌ای از آنها اشاره کنیم، می‌توانیم پلیت‌بند اتوماتیک، تنظیم اتوماتیک شیرهای مرکب، تعویض رول بدون توقف ماشین و… را برشماریم.

اگر در مورد کاغذ یا مقوایی که قرار است چاپ شود صحبت کنیم، باید دارای شرایط و ویژگی‌های خاص خود باشد تا در سرعت چاپ تاثیر منفی نگذارد. نمی‌توان هر کاغذ یا مقوایی را وارد دستگاه چاپ کرد. از جمله رایج‌ترین اشکالات کاغذ و مقوا می‌توان به چند مورد زیر اشاره کرد:

– الکتریسیته ساکن اغلب در محیط‌هایی که دارای هوای خشک و گرم هستند، ایجاد می‌شود. به‌طور معمول در قسمت تغذیه دستگاه، وسیله‌ای به نام جرقه‌گیر یا ionize (به معنی یونی کردن)- که بعضی کارگران چاپخانه‌ها به آن گاز گیر هم می‌گویند- تعبیه می‌کنند.

تا قبل از این‌که کاغذ وارد برج چاپ شود، جریان الکتریسیته آن را خنثی می‌کند. اگر قسمت تغذیه، چنین تجهیزاتی نداشته باشد، با زیاد کردن دور نورد آب تا حدودی اشکال برطرف می‌شود. ما در کاغذهای خود کپی (کاربن‌لس) این اشکال را بیشتر می‌بینیم اما اضافه کنم بهتر است هر قدر می‌توانیم از آب کمتری استفاده کنیم تا کیفیت چاپ بالا رود و در مراحل پس از چاپ به مشکلی بر نخوریم.

اما در هوای مرطوب، الکتریسیته ساکن تقریبا در هوای محیط مبادله شده و اثر خود را کمتر نشان می‌دهد، به همین منظور به طور معمول رطوبت نسبی چاپخانه را بین ۴۰ تا ۵۰ درصد در نظر می‌گیرند. در صورت کم بودن رطوبت محیط بهتر است از سیستم رطوبت‌ساز استفاده کنیم. البته رطوبت بیش از حد هم باعث تغییر ابعاد کاغذ و مقوا می‌شود و همچنین اگر فشار سیلندر مناسب نباشد، اندازه کاغذ و مقوا به هم می‌خورد. برای کنترل فشار مناسب، قبل از تغذیه، باید ضخامت کاغذ و مقوا با میکرومتر اندازه‌گیری شود. اندازه‌گیری دقیق از له‌شدن کاغذ و مقوا و کنده‌شدن لایه رویی آن و همچنین مشکلات دیگر (مانند له‌شدن ترام‌ها و خراب شدن زیر‌سازی لاستیک) جلو‌گیری می‌کند.

– پرزدهی کاغذ و مقوا هم وقت زیادی را برای تمیز کردن لاستیک می‌گیرد. پرزدهی کاغذ و مقوا می‌تواند در نتیجه برش کاغذ، قبل از چاپ باشد. به خاطر کند بودن تیغه برش که تیغه مربوطه را باید به موقع عوض کنیم و یا ممکن است جنس کاغذ و مقوا مرغوب نباشد. این پرزدهی تاثیر مستقیمی بر چاپ دارد و جزو مواردی است که مشتری روی آن دست می‌گذارد. با توجه به حساسیت کار ممکن است یک بار ورق‌ها را بدون چاپ به ماشین تغذیه کنند که تا حدودی پرز آنها گرفته شود و یا این‌که خود دستگاه دارای سیستم پرزگیر باشد.

– حجم مرکب بالا و یا سرعت خشک شدن و از طرفی خود کاغذ و یا مقوا تا حدودی در پشت‌زدگی کار نقش بسزایی دارد، با این تفاوت که ما در کاغذ تحریر با ضریب نفوذ مرکب بیشتر نسبت به کاغذ و مقوای گلاسه روبرو هستیم که با دستگاه دنسیتومتر می‌توان ضخامت مرکب را اندازه‌گیری کرد، در صورتی که با سطح بیشتری از مرکب مواجه باشیم از خشک کن استفاده می‌کنیم ممکن است کار پشت و رو باشد و با مشکلات زیادی روبرو شویم، به خصوص در کاغذ و مقوای گلاسه. از طرفی چسبندگی زیاد مرکب هم باعث خارج شدن ورق چاپی از پنجه سیلندر چاپ و یا جداشدن الیاف ورق چاپی و چسبیدن آن به لاستیک چاپ می‌شود. ( لایه رویی کاغذ کنده می‌شود). در بین مرکب‌ها، مرکب مشکی (Black) دارای بیشترین مقدار چسبندگی و بعد از آن به ترتیب آبی (Cyan)، قرمز (Magenta) و زرد (yellow) است. به‌طور معمول در روزهایی که هوا سرد است، این اشکال زیاد به چشم می‌خورد. با اضافه کردن یک مقدار ضد چسب، این اشکال بر طرف می‌شود، ولی بهتر است دما و رطوبت محیط را در یک اندازه ثابت نگه داریم.

اشکالات مربوط به اثر مرکب و آب روی کاغذ، موارد متنوعی را شامل می‌شود که در اینجا تنها به یکی از آنها اشاره شد.

● توصیه‌ها

در منابع علمی و تخصصی، توصیه‌های دقیقی در مورد رفع اشکالات چاپی و نیز اقدامات پیشگیرانه در بروز مشکلات کاغذ و مقوا ارایه شده است. در اینجا به یک مورد مهم و ساده اشاره می‌شود:

کاغذ و مقوا، درست هنگام استفاده از لفافه‌ها خارج شود تا این‌که رطوبت خود را از دست نداده باشد و تا حد ممکن از یک خرید و از یک مارک باشد. در ماشین‌های تک رنگ و یا دو رنگ، در صورت چاپ کاغذ و مقوا به صورت ۴ رنگ و یا بیشتر، تا حد امکان، چاپ رنگ‌های بعدی به روز بعد حواله داده نشود، زیرا احتمال دارد با اشکال ریجستری (روی هم خوردن رنگ‌ها) مواجه شویم. به هنگام دسته‌کردن کاغذ و مقوا، کناره‌های آنها کج و یا لوله نشود، زیرا در آن صورت در ماشین به خوبی تغذیه نخواهد شد و توقف‌های متعددی را موجب می‌شود. بعضی از کاغذ‌ها باید در شرایط توصیه شده استفاده شوند. (مانند پشت چسب‌دارها.)

مهد صنعت چاپ ایران در گیرودار کمبود و گرانی کاغذ

/در /توسط

تبریز – ایرنا – این روزها چاپخانه‌های تبریز به عنوان مهد صنعت چاپ ایران با مشکل کمبود و افزایش قیمت کاغذ دست و پنجه نرم می کنند و به حرکت در آوردن دوباره چرخ این صنعت نیازمند توجه بیش از پیش مسئولان و دست اندرکاران است.

به گواه نوشته های تاریخی، نخستین چاپخانه سربی با حروف فارسی و عربی ۲۰۲ سال قبل توسط میرزا زین العابدین تبریزی در تبریز دایر شد و اولین کتاب منتشر شده توسط این چاپخانه رساله «جهادیه» میرزاعیسی خان قائم مقام بود و با توجه به اینکه در آن زمان هنوز واژه چاپ متداول نشده بود، آن را باسمه‌خانه، بصمه‌خانه، مطبعه، دارالطباعه و دارالطبع می‌نامیدند.

اصطلاحات باسمه و باسمه خانه به ترتیب به معنای چاپ و چاپخانه از طریق آذربایجان و تبریز از ۱۲۳۳ قمری با تاسیس مطبعه سربی رواج یافت و تا مرگ عباس میرزا در سال ۱۲۴۹ دایر بود تا این‌که چاپ سنگی جای آن را گرفت و نخستین کتاب چاپ سنگی در ایران نیز قرآن چاپ دارالطبعه دارالسلطنه تبریز در سال ۴۹-۱۲۴۸ هجری قمری مصادف با ۳۳-۱۸۳۲ میلادی است.

آذربایجان شرقی و تبریز به عنوان خاستگاه صنعت چاپ در ایران با برخورداری از پیشینه درخشان در صنعت چاپ کشور و داشتن نخستین چاپخانه و چاپخانه‌های تاریخی هم اکنون براساس آخرین آمار اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان، دارای ۳۶۷ واحد چاپی است که این واحدها در بحبوحه کمبود و گرانی کاغذ از رونق بازمانده و مشکلات عدیده ای دامن آن ها را گرفته است.

افزایش قیمت کاغذ، زینک و سایر اقلام مورد نیاز صنعت چاپ در ۶، ۷ ماه گذشته موجب شده تا نشریات و مطبوعات کاغذی از میزان سفارشات خود به چاپخانه ها بکاهند و در صورت ضرورت نیز تعداد صفحات خود را کمتر کرده اند و این روند نیز بر فعالیت چاپخانه ها حتی میزان اشتغال و درآمد آن ها تاثیر منفی گذاشته است.

مدیر مجتمع چاپ مهدآزادی و عضو اتحادیه چاپخانه داران آذربایجان شرقی می گوید: اعمال تحریم ها علیه جمهوری اسلامی ایران و به تبع آن گران شدن کاغذ مشکلات زیادی بر چاپخانه های استان تحمیل کرده است.

شهرزاد پیمان، با بیان اینکه افزایش قیمت کاغذ صنعت چاپ را از رونق انداخته است، می افزاید: رونق صنعت چاپ در دهه های قبل امکان انجام برنامه های توسعه ای و استفاده از فناوری های جدید را برای چاپخانه ها فراهم می کرد ولی با رکود بازار این صنعت، این امکان از چاپخانه ها گرفته شده است.

وی اعمال مالیات و ارزش افزوده بر چاپخانه ها را از دیگر مشکلات این صنعت اعلام و اظهار می کند: تصمیم های آنی و لحظه ای دولت، استفاده نکردن از تجربیات متخصصان این صنعت، راه اندازی دولت الکترونیک و سوق یافتن روزنامه ها و نشریات به سمت دیجیتالی و مجازی از دیگر عوامل رکود بازار صنعت چاپ کاغذی است.

مدیر مجتمع چاپ مهدآزادی با اشاره به اینکه حدود ۷۰ سال است که به صورت خانوادگی در این صنعت فعالیت داریم، یادآوری می کند: در زمان کنونی نسل جدید برای ورود به این صنعت علاقه ای نشان نمی دهد و برای ایجاد انگیزه در آن ها باید دولت حمایت و تشویق های لازم از این صنعت انجام دهد.

پیمان، با اشاره به سوء استفاده برخی افراد از وضعیت گرانی کاغذ ادامه می دهد: موضوع احتکار کاغذ در این صنعت درست نیست، چراکه کاغذ باید انبار و به تدریج وارد بازار شود و دستگاه های نظارتی باید در این زمینه تدابیر لازم را اتخاذ کنند.

وی با بیان اینکه واردات کاغذ با مشکل مواجه شده است، می گوید: در زمان کنونی کسی علاقه ای برای سرمایه گذاری در این صنعت ندارد و توان و رمق سرمایه گذاران این حوزه نیز از بین رفته است.

عضو اتحادیه چاپخانه داران آذربایجان شرقی اضافه می کند: چاپخانه مهدآزادی اختصاص به چاپ روزنامه و نشریات زیرمجموعه مهدآزادی دارد و هم اکنون حدود ۲۰ نفر در آن اشتغال دارند در حالی که در سال های گذشته تعداد شاغلان در آن حداقل ۲ برابر بود.

پیمان، ادامه می دهد: پیش از افزایش قیمت کاغذ، روزنامه مهدآزادی در ۱۲ صفحه و به صورت رنگی چاپ می شد که پس از گرانی کاغذ تعداد صفحات روزنامه به ۸ صفحه کاهش یافته است.

مدیر چاپخانه جام جم در تبریز نیز می گوید: گرانی کاغذ فعالیت چاپخانه ها را تحت تاثیر قرار داده و موجب تعطیلی یا نیمه تعطیلی برخی از آن ها شده و برخی از مدیران چاپخانه ها را وادار به کاستن از نیروهای خود کرده است.

بهمن راهری، با بیان اینکه این چاپخانه مختص چاپ رول روزنامه است، می افزاید: این چاپخانه قابلیت چاپ همزمان و پشت رو ۸ صفحه روزنامه به صورت رنگی را دارد که در ماه های اخیر با کاهش تیراژ روزنامه ها، فعالیت این چاپخانه نیز کمتر شده است.

وی اظهار می دارد: قبل از گرانی کاغذ این چاپخانه به صورت ۲ نوبته با ۲۴ پرسنل فعالیت می کرد که پس از افزایش قیمت کاغذ و کاهش میزان تیراژ روزنامه ها و نشریات هم اکنون تعطیل شده و پرسنل آن بیکار شده اند.

مدیر چاپخانه جام جم با اشاره به اینکه این چاپخانه تنها چاپخانه رول روزنامه در شمالغرب کشور است، یادآوری می کند: تا سال گذشته در این چاپخانه سهمیه روزنامه های جام جم، ایران، همشهری استان های آذربایجان شرقی و غربی، زنجان و اردبیل و ۵۰ درصد از نشریات محلی چاپ می شد که با افزایش قیمت کاغذ، کاهش شدید تیراژ این روزنامه ها و چاپ آن ها در تهران فعالیت این چاپخانه به تعطیلی کشیده شد.

راهری، ادامه می دهد: افزایش شدید قیمت سایر اقلام صنعت چاپ مانند لیتوگرافی، مرکب و زینک و قطع سهمیه روزنامه های چاپی استان تاثیر زیادی بر فعالیت چاپخانه ها گذاشته است و خیلی از آن ها به صورت نیمه تعطیل کار می کنند.

وی با بیان اینکه چاپخانه جام جم فعالیت خود را به صورت مجتمع از فروردین ۸۲ آغاز کرده و پس از ۱۶ سال در فروردین ۹۸ به تعطیلی کشیده شد، می گوید: مسئولان ذیربط در حوزه چاپ و نشر باید با اتخاذ تدابیر لازم مشکل تامین کاغذ نشریات و چاپخانه ها را حل کنند تا چاپخانه های تعطیل شده یا نیمه تعطیل فعالیت خود را از سربگیرند.

معاون فرهنگی و رسانه ای مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی آذربایجان شرقی نیز می گوید: افزایش قیمت کاغذ بر بخش انتشارات و مطبوعات و میزان تولید آن ها تاثیر منفی گذاشته است و نشریات و روزنامه ها از تیراژ و صفحات خود کاسته اند.

وحید حسین زاده، می افزاید: افزایش قیمت کاغذ، زینک و سایر اقلام مورد نیاز صنعت چاپ میزان تقاضای مشتریان این صنعت را کاهش داده است و در نتیجه بر میزان اشتغال و نیروهای فعال چاپخانه ها تاثیر گذار شده است.

وی یادآوری می کند: دولت با تزریق یارانه، توزیع کاغذ یارانه ای با ارز دولتی و ارایه آگهی های دولتی به نشریات و مطبوعات تلاش می کند رونق را به حوزه صنعت چاپ برگرداند.

حسین زاده، با اشاره به اینکه فعالان این حوزه به صورت زنجیر وار به هم مرتبط هستند، ادامه می دهد: در صورت کاهش قیمت کاغذ حوزه های مرتبط با این صنعت نیز فعال می شود.

وی می گوید: آذربایجان شرقی و تبریز دارای پیشینه غنی تاریخی در صنعت چاپ و نشر بوده و هم اکنون براساس آخرین آمار ۳۶۷ واحد چاپی در استان وجود دارد.

بعصی کاربردهای نانو مواد در صنعت کاغذ

/در /توسط

بعصی کاربردهای نانو مواد در صنعت کاغذ

علوم و فناوری‌نانو موجب تحول در علم مواد شده و توسعه گستره‌ای از مواد جدید و بهبود یافته به‌وسیله نانوساختارها را به دنبال دارد. این پیشرفت‌ها برای صنعت کاغذ می‌تواند از اهمیت حیاتی برخوردار باشد.
با کاهش ابعاد نانومواد به پایین‌تر از طول بحرانی، رفتارهای کاملاً متفاوتی از آنها مشاهده می‌شود.
استفاده از خواص مواد در مقیاس نانو، امکان ساخت مواد و ابزار با کارآیی و خواصی که دسترسی به آنها قبلاً ممکن نبوده است را فراهم می‌سازد.
نانوساختارها در اشکال مختلفی از جمله پوشش، پودر، کامپوزیت و دیگر شکل‌ها باعث ایجاد تحول در شماری از بخش‌های صنعتی از جمله موارد زیر می‌شوند:
پوشش‌ها و رنگ؛
حفاظت در برابر خوردگی؛
حفاظت زیست‌محیطی؛
چسب و پلیمرهای رسانا؛
دارورسانی؛
مواد زیست‌سازگار؛
حفاظ‌های کارکردی؛
سطوح هوشمند خود تمیزکننده؛
چاپ کارکردی؛
مخابرات نوری؛
جوهر و کاغذهای الکترونیکی؛
منابع انرژی قابل حمل؛
تصفیه آب؛

نانو مواد شامل موارد زیر هستند:

خوشه‌های اتمی (نقاط کوانتومی، ماکرومولکول‌های معدنی، نقاط نانومتری)؛
گلوله‌هایی با ابعاد کمتر از ۱۰۰ نانومتر (مواد نانوبلوری، نانوفازی و نانوساختاری)؛
الیافی با قطر کمتر از ۱۰۰ نانومتر (نانومیله‌ها، نانوصفحه‌ها، نانولوله‌ها، نانوالیاف و سیم‌های کوانتومی)؛
فیلم‌هایی با ضخامت کمتر از ۱۰۰ نانومتر؛
نانوحفره‌ها؛
نانوکامپوزیت‌ها

ترکیب نانومواد می‌تواند شامل هر عنصر طبیعی باشد که مهمترین آن عبارتند از:
سیلیکات‌ها، ‌ کاربیدها، ‌ نیتریدها، اکسیدها، بوریدها، ‌ سلنیدها، تلوریدها، ‌ سولفیدها، ‌ هالیدها، آلیاژها، ‌ فلزها و پلیمرهای آلی

هم‌اکنون فناوری نانوذرات در حال تأثیرگذاری بر تعدادی از محصولات و خدمات، ‌ از جمله صنعت کاغذ است. پیشرفت‌های اخیر موجب کاهش نیاز به مواد برای ساخت محصولات و افزایش کارآیی سوخت در خودروها و هواپیماها شده است. همچنین کنترل ساختار مواد در مقیاس نانو در بهبود کارآیی مواد مغناطیسی مورد استفاده قرار می‌گیرد و این روند موجب افزایش کارآیی موتورها و ژنراتورهای الکتریکی خواهد شد. دیگر انواع مواد، ‌ به خصوص آنهایی که در باتری‌ها و پیل‌های سوختی به کار می‌روند نیز به روش‌های مشابهی در حال بهبود و ترقی هستند و نتیجه این‌تلاش‌ها به صورت منابع تولید نیروی سبک و قابل حمل در تلفن‌های همراه، رایانه‌های کیفی و موارد دیگر دیده می‌شود. در زمینه‌ کنترل خواص سطحی مواد در منسوجات، رنگ‌ها و پوشش‌ها نیز‌ خواصی همچون قابلیت نفوذ هوا در مواد، ضدآب و ضد لک بودن لباس‌ها و فرش‌ها دیده می‌شود.
نانوذرات، به علت سطح ویژه بسیار بالا کاتالیست‌های بسیار فعالی هستند و به منظور بهبود خواص و تنوع پلاستیک‌ها، مورد استفاده قرار گرفته‌اند. نیز در کلوئیدها و در صفحات خورشیدی، جوهر چاپگرها و رنگ‌ها مورد استفاده قرار گرفته‌اند.

رنگدانه برای جوهر

پیشرفت‌های اخیر در فناوری‌نانو، ‌ در حال ایجاد فرصت‌های جدیدی است که از سوی سازندگان و مصرف‌کنندگان جوهر مورد توجه قرار گرفته است تا خواص و کارآیی جوهرها را افزایش دهد.
به عنوان مثال BASF تخمین می‌زند که این دسته از محصولات فناوری‌نانو ده درصد از فروش اخیرشان را شامل ‌شود. یکی از محصولات فناوری‌نانو در این عرصه، رنگدانه‌های نانومتری است که شامل دی‌اکسید تیتانیوم است و ظرفیت بالایی در جذب نور دارد.
هم‌اکنون محققان در تلاشند تا با استفاده از نانومواد و بدون استفاده از رنگدانه‌های متعارف، ‌ به رنگ‌های متفاوت دست یابند.
این رنگ‌ها که با توزیع نانوذرات هم اندازه ایجاد می‌شوند، ‌ درست به همان شکلی که رنگ بخش‌های مختلف بال پروانه‌ها با هم تفاوت می‌کند، می‌باشند.
همچنین محققان در حال توسعه پلیمرهای چندشاخه (hyperbranched) از پلی‌یورتان‌ها هستند تا از این طریق مشکلات چاپگرهای استفاده‌کننده از سیستم‌های جوهر متفاوت برای چاپ بر روی پلیمرهای قطبی مثل پلی‌استر و پلی‌آمید، نیز پلاستیک‌های غیرقطبی مثل پلی‌اتیلن و پلی پروپیلن را حل نمایند. تعداد بسیار فراوان گروه‌های عاملی بر روی پلیمرهای چند شاخه، گروه‌های پیوندی کافی برای اتصال جوهر به نقاط چسبنده بر سطح پلیمر را ایجاد می‌کند.
چاپگرهای جوهرافشان، ‌ زمینه‌دیگری برای کاربرد فناوری نانوذرات هستند. برای مثال، ‌ شرکت دیگوسا (Degussa) از فناوری نانوذرات خود به منظور توسعه محدوده‌ای از رنگدانه‌های کوچک استفاده کرده است تا پایداری رنگ بر روی سطوح را افزایش دهد. چندی پیش شرکت بزرگ Nano Products در آمریکا نیز خبر از راه‌اندازی خطوط تولید جدید با استفاده از نانوذرات ™PureNano به عنوان جوهر را داده است. ترکیبات، ‌ رنگدانه‌ها و پوشش‌های دی‌الکتریک، هادی و مغناطیسی، نمونه‌هایی از جوهر و فازهای پراکنده نانومتری هستند.

سیستم‌های نگهداری

صنعت کاغذ، سال‌های زیادی است که از اصول علوم و فناوری‌نانو به‌ویژه در زمینه شیمی‌ تَر، برای توسعه سیستم‌های نگهداری بهره گرفته است. یک سیستم نانوذره اولیه -که هنوز هم مورد استفاده قرار می‌گیرد- یک نانوذره آنیونی (سیلیکای کلوئیدی) و نشاسته کاتیونی را با هم ترکیب می‌کرد. نسل بعدی این سیستم که در سال ۱۹۹۲ به‌وجود آمد شامل ذرات سیلیکای ساختاری با طراحی خاص است که به منظور ترکیب با پلی‌اکریلامید کاتیونی (C-PAM) سنتزی به‌وجود آمده‌اند و مشخص شده است که ساختار بسیار مرتب این نانوذرات موجب واکنش بسیار بهتر آنها با C-PAM می‌شود. کره‌های سیلیکا در نانوذره ساختاری، ‌ پیوندهای کوالانسی بسیار قوی سیلوکسان را به وجود می‌آورند که تنش‌های‌ ماشین نمی‌توانند به‌راحتی آنها را بشکنند.
در سال ۲۰۰۰ شرکت Eka Chemicals سیستم Compozil Select را ارائه کرد، که یک سیستم نانوذره‌ای مبتنی بر مولکول‌های کلوئیدی سیلیکای آنیونی و ترکیبات پلیمری کاتیونی مثل صمغ، گوار، پلی‌اکریلامیدها، ‌ نشاسته کاتیونی و آشغال‌گیرهای آنیونی است. مولکول‌های بسیار کوچک، سطح ویژه و دانستیه بار بسیار بالایی ایجاد می‌کنند. این خواص کلیدی موجب بهبود لخته‌شدن و بهبود سیستم نگهدارنده می‌شوند.
پوشش‌ها
پوشش‌‌ها یکی از نانومواد بسیار مهم هستند، که در موارد بسیاری، ‌ از پوشش‌های مقاوم نسبت به خش در شیشه‌ها گرفته تا وسایل خود تمیز کن کاربرد دارند. یک نمونه از این موارد، پوشش کامپوزیت نانوسرامیکی از جنس آلومینا و تیتانیا با نام تجاری Nanox2613 است که شرکت Inframat آن‌را ساخته است.
دوام این نانوسرامیک آلومینا/تیتانیا در مقایسه با مشابه سرامیکی، بین چهار تا شش برابر است و در عین حال، فاکتور سختی آن نیز دو برابر بیشتر از نوع غیر نانومتری است. علی‌رغم قیمت بالای این محصول (۳۰ تا۵۰ دلار به ازای هر پوند) استفاده از آن از نظر اقتصادی به صرفه است.
به عنوان مثال، نیروی دریایی آمریکا اکنون با استفاده از پوشش نانوساختاری در موارد زیادی از جمله شیرهای ورود و خروج هوا در زیردریایی‌ها حدود ۴۰۰ هزار دلار در هر کشتی و به طور تقریبی ۲۰ میلیون دلار در ده سال آینده صرفه‌جویی خواهد کرد.
Nanox به عنوان یکی از پوشش‌های مناسب برای تانک‌های شنی، شفت‌های پریسکوپ، شیرها و بسیاری از ادوات مورد استفاده در محیط‌های دریایی ارزیابی می‌شود. یکی از شرکت‌های معدنی که نیکل و کبالت را از سنگ‌های معدنی به دست می‌آورد، از پوشش Nanox در شیرهای موسوم به ball valve استفاده کرده است. چنین شیرهایی باید در مقابل عبور دوغابی از سنگ‌ریزه در محیط بسیار اسیدی و فشار بالا مقاومت کنند. شیرهای معمولی در چنین شرایطی فقط چند ساعت پس از جلادهی دوام می‌آورند، ‌ در حالی که دوره کار شیرهای پوشش‌دار به دو روز می‌رسد.
Nanox در صنعت خودروسازی نیز در مواردی همچون سیستم اگزوز مورد آزمایش قرار گرفته است. شرکت‌های نفت و گاز نیز در حال ارزیابی این پوشش برای پمپ‌های چرخشی هستند.
دیگر کاربردهای پیشنهاد شده برای Nanox ،صنایع چاپ و کاغذسازی می‌باشد.

به کاغذ ارز ۴۲۰۰ تومانی ندهید!

/در /توسط

بحران کمبود کاغذ از اواسط پاییز سال ۹۶ آغاز و باعث ایجاد نگرانی‌هایی در میان مطبوعاتی‌ها و همچنین اعتراض‌هایی از سوی مدیران مسوول رسانه‌ها شد؛ در این بین اعلام خبر تخصیص ارز ۴۲۰۰ به کاغذ نشر و مطبوعات در اواخر اردیبهشت ماه به نظر می‌رسید راه‌حلی برای این مشکل باشد اما پیگیری‌های خبرنگار ایسنا پس از گذشت بیش از دو ماه از انتشار این خبر، حاکی از این است که مطبوعات ما همچنان با مشکل کمبود کاغذ دست و پنجه نرم می‌کنند.

ایسنا در یک گزارش با عنوان آه و ناله که خودمان بلدیم، کاری کنید! و همچنین گفت‌وگوهایی مجزا با مدیران مسوول روزنامه‌های همشهری و ابتکار وضعیت کاغذ را پس از اعلام خبر تخصیص ارز ۴۲۰۰ تومانی جویا شده بود.

در ادامه نظرات اسماعیل رمضانی ـ مدیرمسئول روزنامه شهروند ـ را می‌خوانید او در نظری متفاوت با برخی همکارانش بر این باور است که اختصاص ارز ۴۲۰۰ تومانی به کاغذ نادرست است چراکه به مرور رانت و فساد ایجاد می‌کند.

رمضانی درباره وضعیت حال حاضر کاغذ مطبوعات چنین اظهار می‌کند: مشکلات امروز کاغذ ما به عنوان رسانه دولتی مثل مابقی روزنامه‌هاست. ممکن است رسانه‌های خصوصی پول نداشته باشند اما ما به هر حال حداقل‌های مالی داریم که امکان تأمین هست اما در شرایطی که کاغذ نباشد هیچ فرقی نمی‌کند که شما پول داشته باشید یا نه؟ در هر حالت کاغذ نیست. در حال حاضر نیز وضعیت شبیه به همین است. برای اینکه در یک بازه زمانی حدوداً سه ـ چهار ماهه اصلاً کاغذ ثبت، سفارش و وارد نشده است و هنوز خبری از ورود اولین کاغذهایی که برای ارز ۴۲۰۰ تومانی در شش ماه اول سفارش داده شده است، نیست و احتمالاً یک ماه آینده این اتفاق می‌افتد؛ درست است ما نسبت به روزنامه‌های خصوصی در وضعیت بهتری قرار داریم ولی وقتی کاغذ نباشد، هیچ تفاوتی بین ما و آنها در قصه وجود ندارد.

مدیرمسوول روزنامه شهروند با بیان اینکه از لحاظ قانونی هم نمی‌توان از بازار آزاد کاغذ خرید در این زمینه به ایسنا می‌گوید: کاغذی که مجموعه ارشاد به ما سهمیه می‌دهد، عملاً چندان کفاف مصرف روزانه ما را نمی‌دهد.

رمضانی با اعتقاد بر اینکه تخصیص کاغذ با ارز ۴۲۰۰ تومانی از اساس غلط است، تصریح می‌کند: همانگونه که ارز ۴۲۰۰ تومانی برای بقیه کالاها رانت ایجاد می‌کند برای کاغذ هم همین اتفاق خواهد افتاد. ما به دوستان بارها گفته‌ایم که به دلیل اینکه این رانت از بین برود و همه چیز در کاسه رقابتی خودش قرار بگیرد، باید کلاً ارز ۴۲۰۰ تومانی را برای این ماجرا برداریم؛ چرا که این خود سرمنشأ فساد، رانت و گرفتاری و مشکلاتی است که در عرصه کاغذ است و تا وقتی که این ماجرا ادامه پیدا کند همین آش و همین کاسه است. اینکه ما محتاج یک سری سهمیه‌ها باشیم که همه هم ناراضی خواهند بود.

مدیرمسوول شهروند با بیان اینکه تصمیمات گرفته شده تصمیمات بدی نیست اما هنوز عملی نشده است یادآور می‌شود: یکی از دلایل اینکه تصمیمات هنوز روی کاغذ است، این است که اینگونه نیست که به محض تصمیم برای خرید کاغذ، ماه بعد آن را وارد کنید. کاغذ پروتکلی دارد. شما باید ابتدا آن را سفارش دهید و دو ماه دیگر به شما تحویل می‌دهند. آن هم از فلان کارخانه در جایی از روسیه؛ بعد باید آن را سوار کشتی کنی، گمرک بیاوری، از گمرک آزاد شود به تهران برسد و سپس حمل و نقل آن و مسائل دیگر مطرح است. اینها مسائلی نیست که همین حالا تصمیم بگیرید و فردا حل شود؛ بنابراین تصمیماتی که گرفته شده است تصمیمات بدی نیست اما اینکه این تصمیم منجر به این شود که یک رُل کاغذ بیاید در چاپخانه که روزنامه من چاپ شود قاعدتاً زمان می‌برد که زمان آن هم هنوز فرا نرسیده است.

رمضانی در بخش دیگری از این گفت‌وگو با بیان اینکه وضعیت کاغذ منجر به این می‌شود که روزنامه‌ها در زمینه تأثیرگذاری بر مخاطب و ضریب نفوذ، دچار مشکل شوند، چنین می‌گوید: وقتی نتوانیم تیراژمان را بالا ببریم عملاً تولیدی که می‌کنیم فایده ندارد اما به هر حال سعی کرده‌ایم در این فضا خودمان را نگهداریم تا ببینیم که در آینده چه می‌شود.

وی در پایان پیشنهاد می کند: وزارت ارشاد از این فرآیندها خودش را بیرون بیاورد و نظارت کند منتهی تصدی‌گری نکند. همانگونه که با بقیه کالاها رفتار می‌شود با کاغذ هم رفتار کنند. قاعدتاً این به مذاق بخش خصوصی خوش نمی‌آید؛ چرا که منجر به افزایش قیمت رسمی کاغذ خواهد شد. قیمت رسمی کاغذ در حال حاضر باید ۵,۱۵۰ تومان باشد اما در بازار آزاد تا حدود ۱۸ هزار تومان هم می‌رسد. قاعدتاً اگر شما ارز ۴,۲۰۰ تومان را بردارید، قیمت کاغذ افزایش پیدا می‌کند اما در نهایت همه چیز شفاف می‌شود. به بخش خصوصی با افزایش قیمت رسمی کاغذ فشار وارد می‌شود اما دولت هم به هیچ عنوان این وضعیت با ارز ۴,۲۰۰ تومان را نمی‌تواند ادامه دهد و اگر ادامه دهد رانت ایجاد می‌کند، حاشیه سود ایجاد می‌کند و محیط را مساعد می‌کند برای اینکه چنین اتفاقاتی بیفتد.